Карает декоративная штукатурка: Штукатурка декоративная «Короед» Dufa Reibeputz, 20 кг

Содержание

Что такое — декоративная штукатурка «короед»

Видео о декоративной штукатурке «короед»

 

Декоративная штукатурка короед одно из самых популярных, на сегодняшний день декоративных покрытий для стен.

 

 

 

 

  

Наибольшую популярность «короед» имеет среди фасадных отделочных материалов, хотя с успехом может применяться и для внутренней отделки.  Фасады домов, покрытые штукатуркой «короед» смотрятся строго и изысканно.

 

 

 

Штукатурка «короед» удобное в нанесении, красивое и долговечное покрытие.

Поверхность с нанесенным материалом напоминает структуру дерева, изъеденную личинками «жука короеда» — отсюда название «короед».

Поверхность штукатурки «короед» имеет бороздчатую структуру. Ровная поверхность, как бы испещрена бороздками, как видно на фото.

Борозды могут иметь разные направления, размер, длину и кучность.  

Материал состоит из двух основных фракций. Наполнитель – мелкая фракция и гранулы – более крупная.

Гранулы – это камни, более менее  округлой формы, подобранные примерно одного размера. Они определяют ширину бороздок, толщину слоя и соответственно расход материала.

Количество гранул в материале определяет кучность рисунка.

Если наполнитель и гранулы смешать, добавить жидкости, и полученную массу нанести на какую-нибудь ровную поверхность толщиной не более размера гранул, и заставить двигаться гранулы, мы получим тот самый рисунок, похожий на изъеденную «жуком короедом» поверхность древесины. Так работает технология штукатурки «короед».

Совершая движения, гранулы раздвигают наполнитель, тем самым создают бороздки. Направление движений гранул будет определяющим в формировании рисунка.

Как правило это — вертикальные, горизонтальные, крестообразные или круговые движения.

Нанести материал на поверхность можно при помощи металлического шпателя. А заставить двигаться гранулы нам поможет прямоугольная кельма. Что бы избежать проскальзывания гранул, кельма должна быть пластиковая.

Прижимая кельму к поверхности, с нанесенной штукатуркой, гранулы получаются как бы зажатыми между поверхностью стены и кельмой. А поскольку они имеют слегка округлую форму, при совершении движения кельмы начинают кататься под ней. Характер движения кельмы определяет направления движения гранул.

Простота в нанесении, практичность, презентабельный внешний вид и сравнительно не высокая цена делают «короед» самым популярным отделочным материалом.

 

 

 

 

Декоративная штукатурка Боларс Короед 25 кг белая

Декоративная штукатурка Боларс Короед 25 кг белая купить недорого в интернет магазине строительных и отделочных материалов Бауцентр

x Заказ в интернет-магазине временно недоступен. Вы можете приобрести товары в наших гипермаркетах.

Описание

Декоративная белая штукатурка Боларс Короед применяется для оштукатуривания стен в качестве финишного слоя при внутренней и наружной отделке зданий.

Тех. характеристики

Тип:

Штукатурки декоративные

Страна производства:

Россия

Морозостойкость:

75 циклов

Вес брутто (кг/шт) :

25

Время высыхания:

24 часа

Область применения:

Для внутренних и наружных работ

Расход сухой смеси (кг/м2 на 1 мм слоя):

4

Способ нанесения:

Ручной

Температура применения (градус Цельсия):

oт +5°C дo +30°C

Толщина слоя (мм):

от 2 до 4

Фактура:

Короед

Основа:

Цемент

Тип основания:

Бетон, кирпич, газоблок, цементная штукатурка, цементная шпатлёвка

Время жизни раствора:

3 часа

Рекомендованная толщина слоя (мм):

2-4

Подробное описание

Декоративная атмосферостойкая, морозостойкая, финишная штукатурка Боларс Короед на основе мраморной крошки и белого цемента. Изготавливается данная декоративная штукатурка с применением высокоэффективных импортных полимерных добавок и специальных волокон, укрепляющих структуру покрытия. Высокая трещиностойкость, водостойкие добавки и мраморная крошка определяют долговечность покрытия при эксплуатации.
Возможно окрашивание и колеровка.

Технические характеристики:

-Адгезия не менее 0,7 МПа;
-Долговечность не менее 10 лет;
-Прочность на сжатие не менее 5 МПа;
-Удельная эффективная активность ЕРН, менее 370 Бк/кг, класс 1;
-Количество воды на 1 кг сухой смеси 0,20-0,24 л.

Дополнительные материалы

Товар отсутствует в продаже

Все характеристики и изображения товаров предоставлены производителями. Производитель оставляет за собой право изменить характеристики/внешний вид товара без предварительного уведомления Продавца, в связи с чем, на дату приобретения товара они могут отличаться от представленных на настоящем интернет-сайте.

Штукатурка декоративная Bergauf Dekor короед (зерно 2,5 мм), 25 кг

Описание

Штукатурка декоративная Bergauf Dekor короед, зерно 2,5мм (белая), 25 кг

Крупнозернистая минеральная штукатурка для внешней и внутренней отделки зданий. Фактура — имитация древесных проходов жуков-короедов.

НАЗНАЧЕНИЕ:

Отделка фасадов зданий, как часть системы теплоизоляции;
Внутренняя и наружная декоративная отделка;
Нанесение на бетон, железобетон, гипсокартон, гипсовую штукатурку, цемент, цементно-известковую штукатурку;
Использование для низких эксплуатационных температур;
Подготовка поверхности для последующей покраски.

ПРЕИМУЩЕСТВА:

Универсальность — широкий диапазон возможных материалов для основы;
Надежность — покрытие защищено от воздействия влаги, солнечных лучей, ультрафиолетового излучения;
Ударопрочность;
Может использоваться в температурном интервале от -50 до +70 градусов Цельсия;
Подходит для нанесения краски после застывания;
Укрепляет поверхность, на которую была нанесена, увеличивая звукоизоляционные и теплоизоляционные свойства;
Не требует особого ухода — легко отмывается водой;
Разведение и нанесение не требуют специальной подготовки — можно справиться без помощи профессионала;
Паропроводность — влага не накапливается в стене, а испаряется, предотвращая разрушение.

РЕКОМЕНДАЦИИ:

Перед началом работ очистить рабочую поверхность от грязи, пыли, отслаивающихся частей, вымыть и просушить;
Работы проводить при температуре 5 — 30 градусов Цельсия;
Использовать средства защиты — прочные прорезиненные перчатки, маску, очки;
На 1 кг смеси использовать 0.2 — 0.25 л воды;
Тщательно перемешивать состав для получения однородной массы;
Наносить штукатурку ровным слоем толщиной 2.5 — 3 мм, держа инструмент под углом 60 градусов к поверхности основания;
Не держать готовый раствор в открытой таре более 2 часов;
Не допускать попадания влаги (дождь) или прямых солнечных лучей на недавно нанесенную штукатурку. Не проводить внешних работ при скорости ветра более 10 м/с.

Декоративная штукатурка Короед — особенности, производители, как выбрать

Декоративная штукатурка «Короед» пользуется большой популярностью. Отделочный материал, позволяющий получать поверхности с бороздками, напоминающими следы деятельности жуков-короедов, сочетается с разными архитектурными стилями и используется для оформления как фасадов, так и интерьеров. Им декорируют стены зданий самого разного назначения, придавая им красивый внешний вид и защищая от различных воздействий.

 

Стремясь удовлетворить существующий спрос, каждый уважаемый производитель стройматериалов выпускает подобную продукцию. Причём некоторые фирмы предлагают не один, а сразу несколько вариантов, отличающихся составом, характеристиками и технологией нанесения.

 

Особенности

Декоративная штукатурка «Короед» изготавливается в виде готовых к применению растворов или сухих смесей, которые перед употреблением необходимо разводить водой в нужных пропорциях. В качестве основы могут быть использованы минеральные или синтетические вещества:

  • Гипс
  • Цемент
  • Акрил
  • Стирол
  • Силикаты
  • Силикон

Эксплуатационные характеристики – прочность и степень адгезии, жизнестойкость и время окончательного застывания раствора, диапазон рабочих температур и морозостойкость – регулируют с помощью стабилизирующих и модифицирующих добавок. Химический состав оказывает непосредственное влияние на параметры отделочного материала и ограничивает область его применения. Наружная декоративная штукатурка «Короед» устойчива к атмосферным воздействиям.

Чтобы получить желаемую фактуру, в смесь добавляют твёрдые частицы строго определённого размера. В зависимости от рецептуры в качестве наполнителя используют:

  • Измельчённый мрамор.
  • Цементную крошку.
  • Кварцевый песок.
  • Полимерные гранулы.

В зависимости от размера частиц декоративная штукатурка для стен «Короед» изменяет свои декоративные свойства. Фракционный состав, в обязательном порядке, указывается на упаковке. Чем больше частицы, тем шире и глубже бороздки.

Составы на минеральной основе экологически безопасны и доступны по цене. Более дорогие синтетические материалы, в зависимости от типа используемых веществ, могут обладать:

  • Повышенной прочностью, долговечностью и эластичностью.
  • Устойчивостью к влаге и химическим воздействиям.
  • Хорошей или плохой паропроницаемостью.

В настоящее время большинство производителей стремятся использовать нейтральные в экологическом плане синтетические добавки.

 

Плюсы и минусы

Как и любой другой отделочный материал, декоративная штукатурка «Короед» имеет свои сильные и слабые стороны. Среди её признанных достоинств:

  • Красивый внешний вид.
  • Устойчивость к механическим повреждениям, обусловленная присутствием в составе материала твёрдых частиц и прочных связующих веществ.
  • Низкий уровень теплопроводности, позволяющий снизить затраты на отопление зданий.
  • Приемлемый расход сухих смесей и готовых растворов.
  • Доступная стоимость, снижающая затраты на проведение отделочных работ.

Недостатки:

Что до недостатков, то к наиболее существенным можно отнести:

  • Необходимость тщательной подготовки основания. Поверхности требуется выравнивать и грунтовать, обрабатывая составами, повышающими адгезию. В противном случае вся работа пойдёт насмарку.
  • Обязательность соблюдения рекомендаций производителя, оговорённых в инструкции. При подготовке раствора сухие смеси и воду нужно смешивать в строго определённой пропорции. От этого зависят расход декоративной штукатурки «Короед» и её эксплуатационные характеристики.
  • Сложность локального ремонта. Наложить заплатку на повреждённое место так, чтобы поверхность не отличалась по фактуре от ранее уложенной штукатурки, не сможет ни новичок, ни даже опытный профессионал.
  • Зависимость внешнего вида от свойств веществ, используемых в качестве наполнителя. В большей степени это относится к сухим смесям. Фасуемая в мешки по 25 кг, декоративная штукатурка «Короед» одной и той же марки может отличаться цветом и уровнем глянца. Поэтому её следует приобретать с запасом, следя за тем, чтобы весь товар был из одной партии.

Всё это следует принимать в расчёт, выбирая материал для оштукатуривания наружных или внутренних стен здания.

 

Производители

Конкуренция в данном сегменте рынка высока. Компании предлагают значительные усилия для того, чтобы предложить покупателям качественный товар по доступной цене. Авторитетом пользуется продукция таких брендов, как:

  • Knauf
  • Ceresit
  • Weber-Vetonit
  • Farbe
  • Bergauf

Каждый производитель стремится добиться улучшений. Позволяющих обойти конкурентов.

Knauf

Немецкая фирма выпускает доступные по цене сухие смеси на цементной основе. В данной категории представляет интерес декоративная штукатурка Knauf Diamant короед. Простая в использовании и экологически безопасная, она имеет минеральную основу и может отличаться фракционным составом (1,5 или 2,5 мм) указываемым на упаковке. Это хороший вариант для тех, кто хочет приобрести качественный товар по доступной цене.

 

Готовые поверхности

Благодаря широкой цветовой палитре, привлекательному внешнему виду и стойкости к изменениям температуры, штукатурку КНАУФ-Диамант (короед) удобно использовать для отделки фасада.

Подробнее про декоративную штукатурку Knauf Diamant


Ceresit

Ещё одна известная марка из Германии решила не ограничиваться одним сортом популярной продукции. Декоративная штукатурка короед Ceresit бывает:

  • Минеральной, поставляемой в виде сухой смеси CT
  • Акриловой (CT63/64).
  • Силиконовой (CT75).
  • Силикатно-силиконовой (CT175).

Последние три варианта выпускаются в виде готовых к применению растворов.

Подробнее про декоративную штукатурку Ceresit


Weber-Vetonit

И снова немецкий бренд. Желающие приобрести декоративную штукатурку «Короед» смогут найти в его каталоге сухие смеси двух разновидностей:

  1. Koroed, предназначенную для выполнения наружных и внутренних работ, отличающуюся простотой замешивания и лёгкостью нанесения.
  2. Winter, отличающуюся повышенной морозостойкостью и сохраняющей свои рабочие качества при температуре до – 10 °C.

Рецептуры разработаны с учётом особенностей российского климата. Технология производства гарантирует стабильность качества и технических характеристик.

Штукатурная смесь для создания декоративно-защитного слоя на поверхности систем фасадного утепления, фасадов зданий и внутренней отделке стен


Farbe

Фирма, зарегистрированная в инновационном центре «Сколково», выпускает продукцию, изготавливаемую с использованием самых современных технологий. Судя по отзывам, оставляемым в сети довольными покупателями, такой подход позволяет достичь хороших результатов. Её вариант отделочного материала, устойчивого к появлению трещин и выгоранию на солнце, поступает в продажу готовым к применению.


Bergauf

Совместное российско-германское предприятие успешно конкурирует с иностранными производителями, постепенно завоёвывая всё большую долю рынка. Декоративная штукатурка «Бергауф Короед» выпускается в виде:

  • Сухих смесей Dekor и Dekor Fasad.
  • Готового раствора Dekor Pasta.

Это доказавшие свою эффективность и популярные отделочные материалы.

 

Советы по выбору

Многое зависит от уровня подготовки людей, привлекаемых к выполнению работ, и имеющегося в их распоряжении технического оснащения. Опытные мастера, знакомые с особенностями отделочных материалов различных марок, имеют свои предпочтения. Поэтому имеет смысл прислушаться к их рекомендациям. Начинающим штукатурам, опасающимся, что отклонение от требований, указанных в инструкции по приготовлению раствора, станет причиной ухудшения внешнего вида и эксплуатационных характеристик обрабатываемых поверхностей, целесообразно использовать готовые к применению составы. При этом нужно уточнить:

  • Подходит ли декоративная штукатурка «Короед» для внутренней отделки. Составы с низким уровнем паропроницаемости лучше не использовать при обработке помещений.
  • Срок жизнеспособности раствора. Чем он дольше, тем больше будет времени на исправление огрехов и меньше расход материала.
  • Допустимый способ нанесения. Машинный метод позволяет сократить сроки работ, но применим не для всех растворов.
  • Степень адгезии к материалу основания. Одни штукатурки лучше ложатся на гипсокартон, другие – на бетон или камень.

Как уже было отмечено выше, необходимо, чтобы весь товар был из одной партии. А ещё важно, чтобы он хранился и транспортировался в надлежащих условиях.

 

Как наносить

Ключевым фактором является подготовка основания. Его выравнивают и грунтуют, используя состав, указанный производителем штукатурки в инструкции. После этого:

  • Распределяют раствор с помощью шпателя, помня о том, что толщина наносимого слоя не может быть меньше, чем максимальный размер присутствующих в составе смеси фракций.
  • Делают паузу на 5 – 10 минут (зависит от параметров штукатурки), чтобы наружный слой схватился. Он не должен прилипать к руке.
  • С помощью пластмассовой тёрки формируют узор. Благодаря перемещению присутствующих в растворе твёрдых частиц на поверхности образуются характерные бороздки. Их направление зависит от направления движения тёрки.

Обнаруженные мелкие дефекты можно удалить, воспользовавшись грубой наждачной бумагой. Если сделать это не получается, рекомендуется полностью снять нанесённый слой материала и нанести новый. Увеличивать толщину слоя сверх допустимой, ради того чтобы выровнять неровности, нельзя! Это может привести к отслоению штукатурки.

 

 

Цены и где купить

Вы всегда можете купить декоративную штукатурку Короед в Москве, Санкт-Петербурге, Казани, Новосибирске и других городах РФ в популярных интернет-магазинах. На официальном сайте вы скорее всего не найдете цен – эта продукция продается через дилерскую сеть. Цены рекомендует сам производитель, именно их и придерживаются дилеры

 

IVSIL «Короед» TEXTURA 3 мм декоративная штукатурка

Калькулятор расхода

Описание

Декоративная штукатурка IVSIL TEXTURA Короед обладает фракцией зерна от 1,5 до 3 мм. Изготовлена с использованием белого высококачественного цемента, импортных полимерных добавок и специального наполнителя. При нанесении декоративная штукатурка образует прочную и долговечную поверхность — декоративный финишный слой в виде характерной фактуры с рельефными бороздками типа Короед (похожую на грубую древесину, изъеденную Короедом) под дальнейшую покраску.

Штукатурка IVSIL Текстура Короед обладает высокой паропроницаемостью. Применяется для внутренних и фасадных работ, в т.ч. в системах наружной теплоизоляции фасадов. Наносится вручную на прочные основания (бетон, цементные и гипсовые штукатурки, ГВП, ГВЛ и ГКЛ).

Свойства

Декоративная штукатурка легко укладывается на основание, при нанесении не образует трещин. Прочность сцепления с основанием — выше среднего (на уровне плиточного клея), что позволяет производить этим составом фасадную декоративную отделку домов в любых климатических зонах России.

Расход

Средний расход декоративной штукатурки IVSIL TEXTURA Короед : 1,75 — 2 кг на 1кв.м. поверхности для короеда с размером частиц 1,5 мм. 3,5 — 4,0 кг сухой смеси на 1кв.м. поверхности при слое 3 мм (для штукатурки с размером частиц 3 мм). Точный расход зависит от рельефа основания.

Применение

Необходимо избегать нанесения декоративной штукатурки IVSIL Короед при ветре, дожде или под воздействием прямого солнечного света. Технология нанесения: нанести раствор декоративной штукатурки на основание с помощью стальной гладилки тонким слоем.

Затем снять излишки раствора до толщины слоя, который должен соответствовать величине зерна. После того, как раствор начнет схватываться (не прилипает к инструменту), затереть поверхность с помощью пластмассовой или деревянной терки вертикальными, горизонтальными, крестообразными или круговыми движениями разной амплитуды. Полученная поверхность имеет борозчатую фактуру («изъеденную короедом»).

Открытое время работы зависит от температурно-влажностного режима окружающей среды. Свеженанесенную декоративную штукатурку следует в течение 3 суток предохранять от пересыхания, защищать от воздействия прямых солнечных лучей, не допускать замораживания.

Окрашивать декоративную штукатурку можно не ранее чем через 5 суток после нанесения. Для окраски готовой поверхности можно применять любые фасадные краски.

Декоративная штукатурка «Короед» — самое популярное декоративное покрытие

Штукатурка штукатурка «Короед» – это декоративное покрытие получившая наибольшую популярность в наружных работах. Применяется преимущественно на фасадах зданий, частных домов, гаражей, а также подвалах, балконах, террасах и других местах с повышенной влажностью и отрицательными температурами. Декоративная штукатурка с эффектом «Короед» обладает всеми требуемыми качествами, чтобы заменить кирпич, плитку, покраску и пластиковые панели. В этой статье мы рассказываем о свойствах и характеристиках, принципах подбора основы, тонкостях и методиках в декорировании, как наносить и где купить штукатурку короед по лучшей цене.

Что такое декоративная штукатурка «Короед»?

[Видео] Штукатурка короед обрела своё наименование из-за структуры, схожей с корой дерева, изъеденной «жуком-короедом». Она отличается от классической грубой штукатурной смеси тем, что не пригодна для выравнивания. Ее цель – красивый и надёжный фасад. Изготавливается из экологически чистых компонентов – водной дисперсии, натуральной мраморной крошки и акриловых полимеров, а также высококачественных пигментов. Высокое качество штукатурки короед от производителя Боларс достигается за счет современной технологичной немецкой линии производства и добавлением европейских наполнителей и добавок, под надзором лучших технологов. Боларс – это европейское качество по российским ценам.

Штукатурка «Короед» Образец 01

Штукатурка «Короед» Образец 02

Штукатурка «Короед» Образец 03

 

Характеристика и особенности декоративной штукатурки «Короед»

Изучив все свойства декоративной штукатурки короеда, производства компании «Боларс», вы убедитесь в том, что это действительно одно из лучших предложений российского рынка стройматериалов.

  • Высокая прочность – штукатурка короед не боится ударов, царапин и механических повреждений
  • Паропроницаемость препятствует появлению грибков и плесени
  • Колеровочный каталог более 300 цветов
  • Атмосферостойкость – не боится воды, влаги и мороза
  • Стойкость штукатурки короед к ультрафиолетовому воздействию (не выгорает на солнце)
  • Долговечность не менее 10 лет
  • Выпускается в акриловой и силиконовой базе – идеален для применения с любым утеплителем в системе теплоизоляции «Мокрый фасад»
  • Экологичность – не содержит фенолов и смол
  • Пожаровзрывобезопасность – в составе нет растворителей и спиртов
  • Самоочищается за счет атмосферных осадков

Всё это делает цену декоративной штукатурки короед максимально привлекательной, в сравнении с любым фасадным аналогом.

На какой основе купить декоративную штукатурку «Короед»?

Перед тем, как купить декоративную штукатурку короед, необходимо не только тщательно подготовить основание, но и проанализировать общую конструкцию. Очень часто люди совершают ошибку, покупая силиконовую основу для дома, утепленного пенопластом.

Многие продавцы убеждают владельцев домов купить силиконовую штукатурку короед, якобы она препятствует возникновению трещин, лучше очищается и более долговечна. Знайте – это откровенное враньё. Отличие акрила и силикона только в паропроницаемости. Силиконовая штукатурка короед служит для систем теплоизоляции с применением минераловатных плит. Не забывайте, любой торговец заинтересован исключительно в своей прибыли. Силиконовая штукатурка короед всегда была и будет дороже акриловой.

Итак, если провести небольшой анализ, то существует три основных схемы фасадного пирога:

  1. Блок (Газобетон, Пенобетон, Арболит и т.п.) – клеевая смесь для монтажа теплоизоляции – Пенопласт, Экструзионный пенополистирол – Клей для армировки + щелочестойкая сетка – акриловый грунт – акриловая штукатурка короед
  2. Крупноформатный кирпич – клей для теплоизоляционных плит – минеральная вата – армировочный клей + стеклосетка – силиконовый грунт – силиконовая штукатурка короед
  3. Тёплая керамика – тёплая штукатурка – армировка клеем и стеклосеткой – силиконовый грунт – силиконовая штукатурка короед

Подготовку нужно совершить как под покраску, добиться максимально гладкой поверхности без изъянов, сколов и выступов, так как короед не скрывает дефектов поверхности.

Технология нанесения декоративной штукатурки «Короед»

Принцип декорирования фасада несколько сложнее, чем того же балкона. Самое важное – работу со штукатуркой короед необходимо проводить от угла до угла, ведь если прерваться на середине и приступить через несколько часов – состыковать будет практически невозможно, попытки это сделать лишь испортят сформированный рисунок.

Если вы делаете фасад в нескольких цветах – это проще, стыки сразу отмечаются малярной лентой и оштукатуривание производится до нужных уровней, но если одноцветный – это усложняет задачу, ведь требуется работать сразу над площадью целой стены. Штукатурка короед рекомендуется наносить двум мастерам – первый формирует ровный слой декоративной штукатурки, следом второй создаёт рисунок.

Перед нанесением штукатурки короед, поверхность обрабатывают специальной кварцевой грунтовкой, белой или колерованной в тон финишного покрытия. Декор наносится спустя 12 часов, ровным слоем, используя венецианскую кельму. Она не будет оставлять полос, продирать уже нанесенный материал. Это универсальный инструмент для всех декоративных покрытий. Спустя несколько минут пластиковой гладилкой формируется рисунок в требуемом направлении, регулярно удаляя излишки, остающиеся при создании рельефа. Гладился должна быть специальной, со скошенными углами и краями. Первоначальная прочность штукатурки короед, набирается через 7 суток, окончательная через 28. Необходимо оберегать покрытие от прямого контакта с водой в течение первых 4-5 дней.

Технология нанесения штукатурки короед 01

Технология нанесения штукатурки короед 02

Технология нанесения штукатурки короед 03

 

Штукатурка короед выпускается в четырех фракциях (размер зерна мраморной крошки) – от 1,5 до 3,5мм. Расход на квадратный метр от 1,3 до 4,5 кг, будет зависеть от выбранной фракции. Если хотите сэкономить – следует купить штукатурку короед самого мелкого диаметра, — с ведра 25кг в среднем получается 13м2 готовой площади.

Если ваша приоритетная цель сэкономить любыми средствами, то в просторах интернета вы наткнётесь на минеральный короед. Купить декоративную штукатурку короед в сухом виде будет действительно дешевле, однако вам стоит знать и об этом:

  • Любое отклонение от технологии и инструкции по разведению штукатурки короед приведет к непригодности материала, а также потере всех свойств
  • Без мастера с набитой рукой вам не удастся достичь желаемого эффекта, минеральный короед очень тяжелый в работе
  • Выпускается только в белом цвете. Избежать двойной работы не удастся, через 28 дней после полного набора прочности вам предстоит окраска, которая увеличит цену штукатурки короед как минимум в 2 раза
  • Не прослужит более 10 лет
  • Не устойчив к вибрационным колебаниям, с высокой долей вероятности будет осыпаться

Именно по вышеуказанным причинам мы рекомендуем купить акриловую или силиконовую штукатурку короед, в зависимости от требований вашего фасада.

Информация к размышлению – у некоторых производств существует разновидность силикатно-силиконового короеда. Нам не совсем понятно, как это возможно, ведь силикатные смолы не обладают паропроницаемостью, а силикон наоборот. В чем смысл такого короеда? Что даёт силикатно-силиконовая основа? Быть может маркетинговый ход по удешевлению конечной стоимости продукта?

Где купить декоративную штукатурку «Короед»

Купить декоративную штукатурку короед вы сможете в нашем офисе продаж. Также возможно оставить онлайн-заявку, заполнив соответствующую форму на нашем интернет-портале. В наличии большинство декоративных покрытий в базовых цветах, профессиональный инструмент итальянских и германских производителей, сопутствующий товар для защиты от загрязнений, грунтующие составы, лаки и воски, венецианские шпатлевки, краски-шпатлевки и многое другое.

Мы всегда рады оказать достоверную консультацию, помочь подобрать цвет и рассчитать цену штукатурки короед, а также, при необходимости, провести мастер-класс. Всегда с вами, магазине декоративной штукатурки «Штукатурка»

 

Штукатурка декоративная Dali-Decor Короед, акриловая, белая, 15 кг цена

Штукатурка декоративная Короед XL-К зерно 1,5 мм

Декоративная штукатурка короед обязана своим названием рисунку, создаваемому на поверхности и напоминающему следы жука-короеда. Безусловно, оригинальное и, при этом практичное и функциональное покрытие идеально подойдет как для создания внутреннего интерьера, так и для фасадной отделки зданий.

— образует рельефное покрытие с эффектом «коры» и «лабиринта», устойчивое к механическим воздействиям;
— атмосферостойкая, выдерживает сезонные колебания температур от -40° до +40°С;
— скрывает мелкие дефекты и неровности поверхности;
— пластичная, легко наносится на основание;
— устойчива к выгоранию, не разрушается под воздействием УФ-лучей;
— выдерживает влажную очистку с применением моющих средств;
— окрашивается любыми акриловыми водно-дисперсионными красками;
— эластичная, устойчива к образованию трещин.

Колеровка машинная по каталогам: «NCS 1950», «RAL», «Nova 2024».
Колеровка ручная колеровочными красками ТМ Dali универсальными колерными пастами ТМ Dali.

Предназначена для защитно-декоративной обработки фасадов зданий и сооружений, стен и потолков в отапливаемых и неотапливаемых жилых и общественных помещениях, в том числе с повышенной влажностью воздуха и интенсивной эксплуатационной нагрузкой.
Применяется внутри и снаружи помещений по минеральным поверхностям (бетон, кирпич, гипс, цемент, гипсокартон, шпатлевка, штукатурка и др.)
Класс пожарной опасности КМ1
Разрешена для обработки путей эвакуации.
Разрешена к применению в детских, дошкольных, лечебных и общеобразовательных учреждениях.

Наносить на ровную, сухую, очищенную от старых отслаивающихся покрытий, загрунтованную поверхность при t° окружающего воздуха и поверхности не ниже +10°С.
Декоративную штукатурку перед применением перемешать.
Наносить венецианской кельмой сплошным ровным слоем по всей поверхности, через 10-20 минут пластиковой теркой создать рисунок.
При внутренней отделке для получения некоторых декоративных эффектов допускается финишная обработка покрытия составами Dali-Decor™ Base и Dali-Decor™ Лак лессирующий перламутровый.

Состав: сополимерная акриловая дисперсия, кварцевые наполнители, TiO2, реологические добавки, антисептики и другие специальные функциональные добавки.
Методы нанесения: шпатель из нержавеющей стали, пластиковая терка, венецианская кельма.
Разбавление: не рекомендуется.
Температура применения: от +10°С, относительная влажность воздуха менее 80%.
Количество слоев: 1.
Расход: в 1 слой 1кг на 0,3 – 0,4м².
Высыхание: (при t° +20±2°C) полное высыхание – 5 часов, окончательный набор прочности покрытия – 5 суток.
Степень глянца: матовый.
Размер зерна наполнителя: 1,5 мм.
Срок службы покрытия: внутри помещений и снаружи помещений — до 20 лет.
Очистка инструмента: вода.
Хранение и транспортировка: при t° от +5° до +35°С выдерживает 5 циклов замораживания-оттаивания или однократное нециклическое замораживание на срок до 30 суток при t° -40° C.
Срок годности: 2 года в заполненной герметичной таре.
Состав сертифицирован в системе ГОСТ Р Госстандарта России.

Гарри Мордекай, штукатур и каменщик из Франкфурта, Кентукки

 

 

Лучшее описание свободного афроамериканца-штукатура и каменщика Гарри Мордекая можно найти в его некрологе за январь 1853 года, опубликованном в журнале The Frankfort Commonwealth (рис. 1). [1] В некрологе, озаглавленном «Честь смиренным и честным», описывается благочестивый человек и успешный ремесленник, который использовал свои навыки, чтобы приобрести свободу для себя и своей семьи:

Гарри Мордекай, от юности до старости очень уважаемый цветной житель Франкфурта, ушел из жизни в понедельник, 1 января.3d, 1853 г., в возрасте около 70 лет. Он родился рабом и научился у своего хозяина кладке кирпича, штукатурке и т. д. Своей энергией, трудолюбием и экономией он купил себе свободу, а также свободу своей жены и нескольких детей, впоследствии вырастил и содержал очень большую семью и оставил после своей смерти очень значительное состояние для человека в его скромном положении. Он жил долго, с пользой, благожелательно и благочестиво; пользовался доверием и уважением всех, кто его знал, и умер в торжестве христианской веры. [2]

В некрологе Мордехая не раскрывается конкретный вклад, который он внес в застройку Франкфурта. Он также не описывает, как человек, рожденный в рабстве, объединился с белым обществом города и совершил кругосветное плавание, чтобы принести свободу и поддержать «очень большую семью» и оставить «очень значительное состояние». В этой краткой исследовательской заметке делается попытка предоставить эти подробности о Гарри Мордекае, одном из самых важных афроамериканских мастеров Кентукки девятнадцатого века.

Рисунок 1

 

— ♦♦◊♦♦ —

 

За три года до своей смерти Гарри Мордехай был зарегистрирован в переписи населения США 1850 года как свободный мулат, живший во Франкфурте, графство Франклин, Кентукки (рис. 2). Перепись также показывает, что он родился около 1784 года в Вирджинии. Хотя его происхождение неизвестно, Мордехай прибыл в Кентукки где-то к 1796 году с человеком, поработившим его, Фрэнсисом Рэдклиффом.Первое упоминание о Рэдклиффе во Франкфурте появляется в налоговом списке округа Франклин за 1796 год. [3]

Рисунок 2

Ветеран Войны за независимость Фрэнсис Рэдклифф родился в 1755 году в округе Честерфилд, штат Вирджиния. [4] В 1813 году Рэдклифф поработил в общей сложности десять афроамериканцев, четверо из которых были мужчинами старше шестнадцати лет. [5] Одним из этих четырех мужчин был Гарри Мордекай, которому в то время было около тридцати лет.Рэдклифф умер во Франкфурте год спустя, в 1814 году, когда ему было около шестидесяти лет. [6] После заселения своего имения в 1816 году Гарри Мордекай стал собственностью сына Рэдклиффа, Джорджа Рэдклиффа.

Мордекай записан в налоговом списке округа Франклин 1816 года как «Мордехай, Генри (свободный гражданин)», что позволяет предположить, что он работал и жил независимо от семьи Джорджа Рэдклиффа. [7] В том же налоговом списке указано, что Джордж Рэдклифф поработил одного «черного человека старше 16 лет», что документирует Гарри Мордехая во второй раз в 1816 году. [8] Год спустя в налоговой декларации округа Рэдклиффа за 1817 год не указано ни одного афроамериканца в его семье. [9] Это важно, потому что 20 марта 1817 года Рэдклифф освободил Гарри Мордехая (рис. 3). Официальное уведомление об освобождении гласит:

.

Знайте все люди, этими подарками я, Джордж Рэдклифф из графства Франклин и штата Кентукки, и этими подарками я освобождаю, освобождаю и освобождаю моего раба-мулата Гарри Мордику, тем самым освобождая его от всякого дальнейшего рабства мне или моих наследников, объявляя и даруя ему свободу так полно и просто, как если бы он родился свободным.Кроме того, настоящим я обязуюсь, обещаю и соглашаюсь для себя, моих Наследников, Исполнителей или администраторов, принимая во внимание верные услуги, оказанные упомянутым Гарри Мордикой моему Отцу, а также мне и другим ценным вознаграждениям, которые я получаю, что Я буду поддерживать и поддерживать упомянутого Гарри Мордику в его свободе и эмансипации против требований всех и каждого кредитора или законного представителя моего отца Фрэнсиса Рэдклиффа, или любого кредитора или представителя меня, а также против требования и требования любого и каждого другого лица или лиц вообще.В подтверждение чего я приложил свою руку и сложил свою печать в одиннадцатый день марта тысяча восемьсот семнадцатого года, подписанный, запечатанный, признанный и доставленный в присутствии

.

Генри Ф. Хьюм
Jno. Ньюберри
Джеймс Мосс
Суд округа Франклин [10]

Рисунок 3

Тот факт, что Джордж Рэдклифф освободил Мордехая почти сразу после того, как его отец был заселен, предполагает, что у Джорджа и Гарри были близкие отношения.Ни Фрэнсис Рэдклифф, ни его поместье не освободили Мардохея. Но Джордж Рэдклифф освободил Мардохея, как только у него появились на это полномочия. Учитывая, что двое мужчин были примерно одного возраста, скорее всего, выросли вместе, и что Мардохей был описан более чем в одном документе как мулат, возможно, что Джордж Рэдклифф и Гарри Мордекай были сводными братьями.

Свобода Мардохея не была дарована без компенсации. Любое соглашение между Рэдклиффами о том, чтобы Мордехай заработал свою свободу, почти наверняка приносило денежную выгоду семье Рэдклиффов.Если Мардохей купил свою свободу, он, скорее всего, участвовал в системе «найма», чтобы получить требуемую сумму.

Хотя рабский кодекс Кентукки 1798 года запрещал наем порабощенных рабочих, многие рабовладельцы игнорировали этот закон. Различные методы «найма рабов» были описаны в «История чернокожих в Кентукки: от рабства к сегрегации, 1760–1891» Марион Б. Лукас:

Многие мелкие фермеры на неформальной основе арендовали рабов у соседей.Обычно они искали рабов с определенными навыками для выполнения определенных задач. Наемные рабы работали день, неделю, а может, и месяц… Рабовладельцы Кентукки [также] сдавали своих рабов в аренду региональным фермерам на более формальной основе. Они составляли письменные договоры с указанием всех условий, обычно в виде векселей. Если соседям не удавалось нанять свободных поручителей, владельцы могли продать свои услуги с аукциона тому, кто больше заплатит… В первый день каждого года почти в каждом крупном городе, от гор до реки Миссисипи, на площади проводились аукционы по найму рабов. [11]

Третий метод, упомянутый Лукасом, заключался в вербовке агентов на комиссионной основе. Некоторые порабощенные люди договаривались с владельцами, что позволяло им находить и договариваться о своей собственной работе и платить владельцам фиксированную сумму.

От процесса аренды до найма собственных услуг, эта система была лучшим способом для порабощенных людей купить свою свободу. Вероятно, это процесс, который Гарри Мордекай использовал, чтобы обрести свободу. Такой вывод подтверждается выплатой Мардохею в 1815 году — за два года до его освобождения — в размере 61 доллара.42 Содружества Кентукки за штукатурку офиса. [12]

Освободившись, афроамериканцы по-прежнему сталкивались с серьезными проблемами. В довоенном Франкфурте, штат Кентукки, свобода для свободного цветного человека была совершенно иной, чем для белого человека. Историк Льюис Дж. Беллардо-младший писал в 1975 году о специальной переписи свободных чернокожих Франкфурта, проведенной в июле 1842 года. Эта «перепись» на самом деле была принудительным собранием свободных афроамериканцев города для оценки их угрозы белому населению:

В 1842 году отцы города Франкфорта, штат Кентукки, были настолько обеспокоены расовой ситуацией в городе, что призвали всех свободных чернокожих предстать 16 июля перед городским советом попечителей.На этом собрании были допрошены свободные чернокожие жители Франкфурта — их вряд ли можно было назвать гражданами, и франкфуртские белые говорили либо от их имени, либо в их ущерб. Заметки о каждой семье были занесены в небольшую книгу в мягкой обложке. Некоторых чернокожих выслали из города, одного арестовали, а других предупредили, чтобы они изменили свое поведение или понесли такое же наказание… . Самое странное в экспертизе то, что в некоторых случаях лица с благоприятными рекомендациями белых граждан все равно были наказаны. [13]

  Хотя до последней четверти двадцатого века сохранились лишь части этой «маленькой книги в мягкой обложке», Беллардо переписал то, что было доступно. Эта транскрипция включает запись о Гарри Мордекае и раскрывает домашнее хозяйство, в которое входили его жена, пятеро их детей, внук и неродственный порабощенный человек:

.

Мардохей, Гарри, 57 лет, штукатур и т. д., 3000 долларов, хорошо известный персонаж. Рэйчел Мордекай, 45 лет, жена.Джеймс Мордекай, 19 лет, ребенок. Чарльз Мордекай, 16 лет, ребенок. Севелия Мордекай, 12 лет, ребенок. Евгения Мордекай, 11 лет, ребенок. Юлия Мордехай, 11 лет, гр. д., Китти Мордехай, 9 лет, дет. Изобретатель Джонс, 16 лет, связанный. [14]

Восемь лет спустя перепись населения США 1850 года зафиксировала семью Мардохеев как Гарри и Рэйчел с четырьмя детьми: Чарльзом, Севелией, Юджинией и Китти, а также тринадцатилетним мальчиком, родившимся в Миссисипи, по имени Илам Миллер ( см. рис. 2). [15] Эти люди составляли свободных людей в доме Мордехая.Перепись населения США 1850 года (График рабов) зафиксировала пять порабощенных людей в семье Мордехая (рис. 4). Все пять человек были мужчинами в возрасте от двадцати двух до сорока пяти лет. Их имена или отношение к Гарри Мордекаю не называются.

Рисунок 4

Отношения Мордехая с теми, кто указан как его собственность в списке рабов 1850 года, а также его отношения с Фрэнсисом и Джорджем Рэдклиффами отражают трагические пробелы и негласное родство, созданное институтом рабства.Вопиющее упущение и преднамеренная двусмысленность в совокупности создают значительные трудности для тех, кто намерен сегодня понять и интерпретировать эти исторические документы.

 

Либерти Холл

3 ноября 1796 года Фрэнсис Рэдклифф и Джордж Роуленд заключили контракт с сенатором Джоном Брауном на завершение кирпичной кладки резиденции Брауна во Франкфурте, известной как Зал Свободы (рис. 5). [16] Порабощенный в то время Фрэнсисом Рэдклиффом, двенадцатилетний Гарри Мордекай помогал бы ему и, вероятно, обучался бы в этой работе.Документально подтверждено, что Мардохей работал над оштукатуриванием внутренних стен Либерти-холла, хотя в какой степени неясно. [17] Не вызывает сомнений то, что когда строительство Либерти-Холла было завершено где-то в 1803 или 1804 году, Мардохей, как утверждалось в его некрологе, был полностью «проинструктирован своим хозяином в делах кладки кирпича, штукатурки и т. д.». [18]

Рисунок 5

Как и Мордекай, владелец Liberty Hall, Джон Браун, был родом из Вирджинии.Он изучал право в Колледже Уильяма и Мэри и читал право у Томаса Джефферсона. Он представлял Вирджинию в Конгрессе Конфедерации (1787–1788) и был конгрессменом США от Вирджинии (1788–1792), когда внес законопроект о государственности Кентукки. Получив статус штата, Браун представлял Кентукки как один из первых двух сенаторов Соединенных Штатов (1792–1805). [19]

Историк архитектуры Клэй Ланкастер назвал Либерти-холл одним из лучших образцов федеральной архитектуры в Кентукки, признанным национальным историческим памятником:

.

В нем есть трехпролетный центральный павильон с фронтоном, в центре которого находится красивый дверной проем с колоннами, наложенным на прекрасное палладианское окно, и люнет, установленный в тимпане фронтона на оси.Изящный карниз проходит слева направо через весь фасад. [20]

Кирпичная кладка Зала Свободы выложена фламандской связью с пятью пролетами, три центральных из которых на три и три четверти дюйма выступают над двумя внешними. Глубина ленточного слоя составляет четыре кирпича, а уровень грунтовых вод из формованного кирпича ярко выражен (рис. 6). Дымоходы большие, с декоративно изогнутыми верхушками, состоящими из четырех или пяти рядов кирпичей, выступающих из основания, увенчанных еще четырьмя или пятью рядами кирпичей, выступающими к вершине колпака (рис. 7). [21]

Рисунок 6

Рисунок 7

Причастность Мордехая к отделке внутренних оштукатуренных стен Либерти-Холла подтверждается гораздо более поздней перепиской жены Джона Брауна. 3 мая 1835 года Маргаретта Мейсон Браун написала своей невестке, что она временно переехала в ее спальню (рис. 8):

.

Мы все (включая Мэри и Харриет) завладели вашей комнатой, так как моя разобрана, и ждем соизволения Гарри Мордехая приступить к побелке — я надеялся воспользоваться отсутствием всех мужчин в семье, чтобы иметь дом приведен в порядок, но я боюсь, что расточительность Гарри одолеет мою цель. [22]

Рисунок 8

Неизвестно, означало ли то, что миссис Браун выбрала Мордехая для выполнения этой работы через тридцать лет после завершения строительства Зала Свободы, что он выполнял штукатурку в первоначальной постройке дома, или он был просто текущим подрядчиком. Из письма Маргаретты ясно, что к 1835 году работа Мардохея была востребована, что вызвало у нее разочарование в ожидании его услуг.

 

Старый Капитолий штата Кентукки

Джон Хэвиленд в своей книге Помощник строителя , опубликованной в Филадельфии в 1818 году, подробно описал объем услуг, которые могли выполнять штукатуры начала девятнадцатого века, и их методы. [23] Компания Haviland также предоставила универсальную таблицу цен на штукатурные работы. [24] Несколько гипсовых мотивов в Старом Капитолии штата Кентукки, по-видимому, были адаптированы из книги Хэвиленда (рис. 9), таким образом, копия, вероятно, была доступна на месте в эпоху Мордехая и, возможно, определяла его работу.

Рисунок 9

Основная задача штукатура – ​​сделать ровными и гладкими внутренние стены и потолки, которые затем можно покрасить или оклеить обоями. На внешние стены из кирпича или камня штукатурку можно было наносить напрямую, так как шероховатая поверхность обеспечивала прочное сцепление. На стенах и потолках с деревянным каркасом штукатур сначала прикреплял деревянные рейки гвоздями. Рейки представляли собой небольшие доски размером примерно половина на один дюйм и длиной от трех до четырех футов.Рейки были установлены горизонтально параллельными рядами, покрывающими всю стену или потолок, при этом каждый ряд был разделен зазором примерно в один дюйм. При нанесении кельмой мокрой штукатурки она продавливалась через щели и набухала, при затвердевании закрепляясь на обрешетке.

Два типа штукатурки применялись в нескольких применениях. Первый назывался «известь и волосы, или грубый материал» и представлял собой обычный раствор (известь, песок и вода) с добавлением шерсти животных из дубильного завода, смешанной с граблями.Волосы уменьшили растрескивание за счет увеличения прочности пластыря на растяжение. Затем последовала отделка, называемая «мелким материалом», которая представляла собой чистую известь и воду. Хэвиленд обсуждает рецепты, методы смешивания и получаемые в результате качества гипса в разделе своей книги под названием «Растворы». [25] Источник извести, используемой местными ремесленниками, не был идентифицирован, но она могла быть получена из костей, раковин мидий или известняка, который лежит в основе региона и был добыт местной тюрьмой штата Кентукки.

Помимо основных внутренних стен, штукатуру также может быть предложено создать карнизы, кессонные потолки или декоративные украшения, подобные тем, что можно найти в Капитолии штата Кентукки (рис. 10 и 11). Небольшие лепнины из гипса можно сделать с помощью деревянной кельмы с вырезом одного края в профиле лепнины. Более крупные молдинги, такие как карнизы или кессонные потолки, были обрамлены, установлены рейки и оштукатурены, как небольшие стены. Орнаменты были изготовлены путем создания формы для отливки гипса.После затвердевания украшения прикреплялись влажной штукатуркой. Такие молдинги и/или орнаменты могли быть относительно простыми или весьма сложными.

Рисунок 10

Рисунок 11

Старый Капитолий штата Кентукки представляет собой здание в стиле греческого Возрождения, фасад которого имитирует храм Минервы Полиас в Приене (рис. 12 и 13). Он был спроектирован Гидеоном Шрайоком, архитектором из Лексингтона, Кентукки. На момент проектирования Шрикоку было двадцать пять лет, и Капитолий штата Кентукки был его первым зданием.Другие постройки, приписываемые Шрайоку, включают Старый Моррисон-холл в Трансильванском университете в Лексингтоне, Орландо Браун Хаус во Франкфурте и здание суда округа Джефферсон в Луисвилле, Кентукки, а также Старый Государственный дом в Литл-Роке, штат Арканзас.

Рисунок 12

Рисунок 13

Строительство Старого Капитолия штата Кентукки началось в 1827 году и было завершено в 1830 году. До 1910 года в нем заседала Генеральная ассамблея Кентукки.Здание, признанное национальным историческим памятником, открыто для общественных экскурсий, проводимых Историческим обществом Кентукки.

Из зданий, обсуждаемых в этой статье, Старый Капитолий штата Кентукки имеет самую сложную штукатурку. Историческое общество Кентукки приписывает штукатурку по всему Старому Капитолию штата Гарри Мордекаю. [26] Это задание основано на устной традиции о том, что у потомков Мардохея все еще были формы, которые их предки использовали при выполнении этой работы, пока они не были уничтожены во время наводнения 1937 года во Франкфурте.Самая ранняя публикация этой традиции содержится в статье, опубликованной в июле 1945 года в The Register of the Kentucky Historical Society , автором которой является редактор журнала Бейлесс Э. Хардин. [27] Содружество произвело некоторые платежи Мардохею до, во время и после периода строительства Старого Капитолия, перечисленные в Журналах и Актах Генеральной Ассамблеи. Эти платежи с 1815 по 1832 год подробно показаны на рис. 14. Платежи, сделанные Мардохею во время строительства Старого Капитолия штата, составляют всего 29 долларов.50, сумма, которая не соответствует обширной и сложной штукатурке здания.

Рисунок 14

В Журнале Палаты представителей от 1828 г. уполномоченные отметили, что «г. Шрайок считает, что для завершения портика, купола и внутренней отделки суммы в 20 000 долларов будет достаточно». [28] Большая часть штукатурных работ, по-видимому, была произведена в 1830 году, потому что в конце того же года уполномоченные отметили, что расходы превышают смету по нескольким причинам, одна из которых заключалась в том, что «декоративная штукатурка была намного дороже чем предполагалось. [29] Что наиболее важно, законодательный орган утвердил закон 1831 года, предписывающий аудитору государственных счетов выплатить декоративному штукатуру Уильяму С. Шеклфорду сумму в 232,03 доллара «за остаток, причитающийся, как сказал Шеклфорд, за все материалы, простые и декоративные. штукатурка и все другие требования, вытекающие из его контракта на штукатурку Капитолия…». [30] Законодатели также санкционировали выплату Шеклфорду «сто пятьдесят долларов по счету». [31]

Из исторических документов следует, что декоративная лепнина в Старом Капитолии была выполнена многими руками.Таким образом, вся штукатурка вряд ли могла быть выполнена каким-либо одним человеком или даже какой-либо небольшой бригадой. С этой целью устное предание о том, что Мардохей, возможно, со своими сыновьями, были единственными штукатурами Старого Капитолия штата или руководили проектом, не соответствует действительности. У Уильяма Шеклфорда был основной контракт, и он определенно нанял много штукатуров, чтобы помочь ему, среди которых мог быть и Мордехай.

Документальные свидетельства, однако, подтверждают, что Мардохей оштукатуривал офисы, в которых размещался сенат, и по крайней мере еще один офис штата до того, как началось строительство Старого Капитолия штата.Возможно, Мордекай решил не участвовать в торгах по проекту, узнав от Фрэнсиса Рэдклиффа о сложности получения оплаты от государственных органов. В 1786 г. Рэдклиффу пришлось обратиться в Палату делегатов Вирджинии с просьбой об оплате его работ на общественных зданиях (рис. 15). [32] Также возможно, что Мордехай работал в другом месте в то время, когда большая часть штукатурки была установлена ​​​​в Старом Капитолии штата, поскольку большую часть этого времени он не числится в налоговых списках округа Франклин.

Рисунок 15

 

Коричневый дом Орландо

Сенатор Джон Браун из Либерти-Холла завещал свой дом своему первенцу Мэйсону. Затем он разделил свою землю и между 1835 и 1836 годами построил второй дом, примыкающий к Залу Свободы. Этот дом принадлежал Орландо, второму сыну Брауна. Орландо Браун окончил Принстонский университет и юридический факультет Трансильванского университета. Сначала он занимался юридической практикой в ​​Алабаме, а затем перенес свою практику во Франкфурт.Он был владельцем и редактором газеты Frankfort Commonwealth с 1833 по 1842 год, затем вернулся в качестве редактора газеты в 1862 году. Он работал государственным секретарем Кентукки при губернаторе Джоне Дж. Криттендене и в качестве комиссара Соединенных Штатов по делам индейцев. во время президентства Закари Тейлора. [33]

Коричневый дом в Орландо (рис. 16) был построен в стиле греческого возрождения по проекту Гидеона Шрайока, того же архитектора, что и Старый Капитолий штата Кентукки.Отчет о затратах на строительство дома Орландо Браун Хаус примерно за 1835 год показывает, что Гарри Мордекаю заплатили 567,75 долларов за штукатурку. [34] Другому штукатуру, Джозефу Гейлу, заплатили 380,75 долларов, а маляру и стекольщику, зарегистрированному как «Ис. Маршалл» получил 175 долларов. [35] Этот документ, вероятно, не включает все расходы на строительство дома Орландо Брауна, так как некоторые пункты в списке указывают, что они представляют собой вторичные счета платежей. В письме отцу от 23 июня 1836 г. Браун сообщает о прогрессе Мордехая:

Все комнаты рядом с госпожой.Любовь, в том числе элль, теперь готовы к оштукатуриванию, а кухня и комната над ним обшиты. Нижний проходной пол выложен, а в горнице над гостиными тоже выложен пол — окна и умывальные доски почти выложены. Сейчас все происходит с отправкой. Гарри приготовил миномет и начнет операцию через день или два. [36]

Рисунок 16

Штукатурка в Орландо Браун Хаус не включала карнизы или украшения, подобные тем, которые были созданы для Старого Капитолия штата Кентукки; скорее, штукатурка дома состояла из создания ровных и гладких стен и потолков, подходящих для покраски или оклеивания обоями.То, что штукатурка на стенах дома осталась ровной и гладкой почти двести лет спустя, является данью уважения мастерству Мардохея.

Гарри Мордехай, несомненно, отвечал за кирпичную и штукатурную кладку гораздо большего количества домов и зданий в центре Кентукки, чем те, которые обсуждались выше. К сожалению, бухгалтерские книги, бухгалтерские книги и квитанции, фиксирующие такую ​​работу, редко сохраняются. На данный момент задокументированный вклад Мордехая в застроенную среду Кентукки ограничен Залом Свободы и коричневым домом Орландо.

 

Доброжелательность и благочестие

В некрологе Мардохея большое внимание уделяется его «энергии, трудолюбию и бережливости» и тому, что он «жил долго, с пользой, доброжелательно и благочестиво». Исторические документы подтверждают эти утверждения. Налоговые списки округа Франклин и записи переписи населения за многие годы документально подтверждают присутствие любого количества афроамериканцев в семье Гарри Мордехая. Это, безусловно, отражает растущую семью Мордедая, но также подтверждает его покупку и освобождение членов семьи и, скорее всего, многих других.Например, налоговый отчет Мардохея по округу Франклин за 1816 год включает трех «черных мужчин старше 16 лет». [37] Возможно, важно, что в налоговом отчете 1813 года по Фрэнсису Рэдклиффу, поработившему Мардохея, указаны «четыре чернокожих мужчины старше 16 лет». Поскольку одним из четырех должен был быть Мардохей, вполне могло случиться так, что трое мужчин, записанных в доме Мардохея 1816 года, были каким-то образом связаны с ним. [38]

К 1823 году, всего через шесть лет после обретения свободы, налоговые отчеты округа Франклин показывают, что Гарри Мордекай купил дом и участок земли в Южном Франкфурте и владел четырьмя лошадьми. [39] Этот список 1823 года также показывает, что Мардохей облагался налогом за порабощенного афроамериканца старше шестнадцати лет. Пять лет спустя графство снова обложило Мардохея налогом за порабощенного человека старше шестнадцати лет. [40] Продолжая эту тенденцию, в 1830 году у Мардохея в доме было четыре порабощенных человека. [41]

В 1833 году Мордехай получил свободу для своей жены Пэтси и их пятерых детей: Джеймса, Чарльза Генри, Сервилии, Евгении и Кэтрин «Китти». [42] Чтобы купить эмансипацию своей семьи, Мордехай, возможно, продал все свои налогооблагаемые активы, поскольку он больше не фигурирует в налоговых списках округа Франклин в течение двух лет. Пэтси умер менее чем через десять лет. Мордехай женился на женщине по имени Рахиль, когда его семья была записана среди свободных чернокожих Франкфурта в 1842 году. [43]

Вопросы веры были для Мардохея не менее, если не более важными, чем успех в бизнесе. Он и его семья были членами Африканской методистской епископальной церкви Святого Иоанна во Франкфурте (рис. 17).Первая в городе африканская методистская епископальная община была сформирована в 1839 году, когда в том же году было построено здание церкви на углу улиц Клинтон и Льюис. [44] Земля для церкви была передана Бенджамину Данмору и Бенджамину Ханли Ребеккой Андерсон Трипплет, белой женщиной, нанявшей Данмора и Ханли. [45]

Рисунок 17

В 1840-х годах земля и церковь были переданы в доверительное управление Гарри Мордекаю и Джорджу Харлану. [46] Согласно докторской диссертации доктора Роберта Строда по истории святого Иоанна А.М.Е., Мардохей и Харлан служили первыми служителями церкви:

Что касается служителей до 1865 г., служивших св. Иоанну, неясно, были ли они свободными людьми или слугами белых рабовладельцев, потому что Гарри Мардохей и Джордж Харлан были министрами, получившими собственность там, где в настоящее время находится св. Иоанн. [47]

Мардохей занимал руководящую должность в больнице Св.Джон А.М.Е. примерно до 1850 года, когда преподобный Генри Хендерсон стал пастором. [48]

Как обсуждалось ранее, перепись населения США 1850 года (Список рабов) зафиксировала пятерых порабощенных людей в доме Мордехая (см. рис. 4). Несмотря на значительные затраты на постоянное приобретение свободы для других, кирпичный и гипсовый бизнес Гарри Мордехая давал ему достаточно, чтобы в 1852 году он купил три городских участка, а также девять лошадей и корову на общую сумму 2525 долларов налогооблагаемой стоимости. [49] Его завещание, написанное 2 января 1853 года, за день до его смерти, распределяло имущество, которое обеспечивало потребности его жены Рэйчел в течение ее жизни, и право собственности на все его имущество в пользу его детей. [50]

 

— ♦♦◊♦♦ —

 

История жизни Гарри Мордехая, кратко изложенная в его некрологе и более подробно представленная в этой исследовательской записке, — это история трудолюбия, мастерства и сострадания.Его наследие как ремесленника можно увидеть в материальном ландшафте Франкфурта, особенно в Либерти-Холле и Орландо Браун Хаус. Как мужчина, Мардохей внес большой вклад в свою семью и общество, обеспечив свободу многим порабощенным людям и руководя организацией St. John A.M.E. Церковь.

Осведомленность о Гарри Мордекае и его достижениях растет, во многом благодаря бесчисленным годам исследований его третьей правнучки, Жаклин Ридли (, рис. 18, ). В статье для Исторического общества Кентукки под названием «Гарри Мордекай: предок и ремесленник» она вдохновенно рассказывает историю своих поисков и открытий. [51] Жаклин завершила свою статью надеждой, что растущая осведомленность о Гарри Мордекае и его достижениях раскроет больше свободных и порабощенных афроамериканских ремесленников Кентукки:

Интересно, сколько других порабощенных и освобожденных ремесленников работали в Старом Капитолии штата? Эти ремесленники внесли свой вклад в строительство великих памятников, которые до сих пор стоят как свидетельство истории Франкфурта. Я хочу, чтобы другие люди использовали историю Гарри в качестве катализатора, чтобы начать исследование своих предков и, надеюсь, раскопать их нерассказанные истории. [52]

Рисунок 18

 

Шэрон Кокс — независимый ученый из Ричмонда, Кентукки. Она выражает благодарность тем, без кого эта статья была бы невозможна: потомкам Мордехая Жаклин Ридли и Джудит Лэнг; Куратор отдела сохранения Вирджинии Леа Лейн; сотрудники Исторического общества Кентукки и Исторического места Либерти-Холл; и ее муж Мак Кокс.С ней можно связаться по телефону [email protected]

.

 

[1] Точное издание Франкфуртского Содружества , в котором был опубликован некролог Мордехая, неизвестно, но он был перепечатан 28 января 1853 года в выпуске Цинциннати The Ohio Organ of the Treance Reform (стр. 6).

[2] Орган реформы воздержания штата Огайо (Цинциннати, Огайо), 28 января 1853 г., 6.

[3] Альтернативные варианты написания имени Рэдклиффа в записях: «Рэтлифф», «Рэтклифф», «Рэтклифф» или «Рэдклифф».Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1796 г., с. 5, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3W4?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[4] Книга родословных, Национальное общество дочерей американской революции , Vol. 67 (1908) (Вашингтон, округ Колумбия: Национальное общество дочерей американской революции, 1923), 299; доступно на сайте: https://www.familysearch.org/library/books/records/item/760928-lineage-book-67-66001-67000?offset=1 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[5] Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1813 г., с. 40, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3S9?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[6] Округ Франклин, Кентукки, Will & Settlement Book B, p. 136, май 1814 г., офис секретаря суда округа Франклин, Франкфурт, Кентукки.

[7] Генри (Гарри) Мордекай, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., с. 34, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797 1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97K-5?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[8] Джордж Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., с. 44, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно на сайте: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97Y-Z?i=49&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[9] Гарри Мордекай не был найден в налоговом списке округа Франклин за 1817 год. Джордж Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1817 г., с. 8, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K9WM-P?i=75&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[10] Округ Франклин, Кентукки, Deed Book F, 1817, p.126, Офис секретаря суда округа Франклин, Франкфурт, Кентукки.

[11] Марион Б. Лукас, История чернокожих в Кентукки: от рабства к сегрегации, 1760–1891 (Франкфорт: Историческое общество Кентукки, 2003), 101–102.

[12] «Мордехай, Гарри», База данных известных афроамериканцев Кентукки, онлайн: http://nkaa.uky.edu/nkaa/items/show/3164 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[13] Льюис Дж. Беллардо-младший, «Франкфорт, Кентукки, перепись свободных чернокожих, 1842 г.», Ежеквартальный отчет Национального генеалогического общества, декабрь 2009 г.1975: 272.

[14] Там же, 274.

[15] Старшему сыну Мардохея, Иакову, было девятнадцать лет, когда город записал в 1842 году. Федеральная перепись населения штатов не выявила его местонахождение.

[16] Чарльз Э. Петерсон и Синтия С. Каргас, «Прошлое и будущее Либерти-Холла, Франкфорт, Кентукки», стр. 21–26, предварительный отчет, представленный в Liberty Hall Inc.и Национальное общество колониальных дам, 1978 г., Архив исторического места Либерти-Холл, Франкфурт, Кентукки.

[17] Письмо Маргаретты Браун Мэри Уоттс Браун, 3 мая 1835 г., Orlando Brown Papers, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[18] Пэт Уотлингтон, «Здание« Зал Свободы »», Реестр Исторического общества Кентукки, Vol. 69, № 4 ((1971): 313–318. Округ Франклин, Кентукки, Книга актов F, 1817, стр. 126, Офис секретаря суда округа Франклин, Франкфурт, Кентукки.

[19] «Liberty Hall Family», веб-сайт исторического сайта Liberty Hall, онлайн: https://www.libertyhall.org/learn/the-brown-family/liberty-hall-family (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[20] Выдержка из Clay Lancaster, Critique on Liberty Hall , 1980; цитируется с веб-сайта «Архитектура», исторического сайта Liberty Hall, онлайн: https://www.libertyhall.org/learn/architecture-article (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[21] Зал Свободы, Национальный реестр исторических мест, ID 71000344, Служба национальных парков, Вашингтон, округ Колумбия; доступен онлайн https://npgallery.nps.gov/NRHP/AssetDetail?assetID=2bc72d7b-0d6b-4943-a404-d93692b4a117 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[22] Письмо Маргаретты Браун Мэри Уоттс Браун, 3 мая 1835 г., Orlando Brown Papers, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[23] Джон Хэвиленд, Помощник строителя , Vol. 1 (Филадельфия, Пенсильвания: Джон Хэвиленд, 1818 г.), 217–236.

[24] Джон Хэвиленд, Помощник строителя , Vol. 2 (Филадельфия, Пенсильвания: Джон Хэвиленд, 1821 г.), 46–48.

[25] Там же, Vol.1, 123–132.

[26] Например, см. листинг «Plaster Master! Гарри Мордекай в старом Капитолии штата», Историческое общество Кентукки, онлайн: https://www.evensi.us/plaster-master-harry-mordecai-capitol-broadway-100/360753680 (по состоянию на 19 июня 2020 г.).

[27] Бэйлесс Э. Хардин, «Капитолии Кентукки», Реестр Исторического общества Кентукки , Vol. 43, № 144 (июль 1945 г.): 185

[28] Журнал Палаты представителей Содружества Кентукки , 1828 (Франкфорт, Кентукки: Джейкоб Х.Хоулман, 1828), 228; доступно в Интернете: https://hdl.handle.net/2027/nyp.33433004434852 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[29] Журнал Палаты представителей Содружества Кентукки , 1830 (Франкфорт, Кентукки: Джеймс Г. Дана и Альберт Г. Ходжес, 1830), 131; доступно в Интернете: https://books.google.com/books?id=7mZaAAAAAYAAJ&pg=PA1#v=onepage&q&f=false (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[30] Акты Генеральной Ассамблеи Содружества Кентукки, 1831 г. (Франкфорт, Кентукки: Альберт Г.Ходжес, 1832), 25; доступно в Интернете: https://hdl.handle.net/2027/iau.31858018298723 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[31] Там же, 243.

[32] Законодательные петиции Генеральной Ассамблеи (Вирджиния), 1776–1865 гг., Acc. 36121, ящик 275, папка 78, Библиотека Вирджинии, Ричмонд, Вирджиния.

[33] Фрэнк Ф. Матиас, «Орландо Браун», в The Kentucky Encyclopedia , John E. Kleber, ed. (Лексингтон: Университет Кентукки, 1992), 130–131.

[34] «Деньги, уплаченные О.Браун в связи с его строительством», около 1935 г., с. 1, Orlando Brown Papers, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[35] Там же.

[36] Письмо Орландо Брауна своему отцу, Джону Брауну, 23 июня 1836 г., Orlando Brown Papers, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[37] Генри (Гарри) Мордекай, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., с. 34, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797 1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно на сайте: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97K-5?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[38] Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1813 г., с. 40, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3S9?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[39] Гарри Мордекай, Налоговый список округа Франклин, 1823 г., с. 29, микрофильм MIC 102, Налоговая книга округов Кентукки , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно на сайте: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97Z-J?i=513&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[40] Гарри Мордекай, Налоговый список округа Франклин, 1828 г., с. 11, микрофильм MIC 102, Налоговая книга округов Кентукки , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K9QK-J?i=805&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[41] Картер Г. Вудсон, изд. Свободные негритянские владельцы рабов в Соединенных Штатах в 1830 году: вместе с заочным владением рабами в Соединенных Штатах в 1830 году (Вашингтон, округ Колумбия: Ассоциация изучения жизни и истории негров, 1924), 5; доступно онлайн: https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=wu.8

92593&view=1up&seq=29 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[42] Округ Франклин, Кентукки, Deed Book P, p. 351, 18 ноября 1834 г., Канцелярия клерка судов графства Франклин, Франкфурт, Кентукки.

[43] Беллардо, 274.

[44] Роберт Энтони Строуд, История Африканской методистской епископальной церкви Св. Иоанна, Франкфурт, Кентукки, , докторская диссертация (Лексингтонская теологическая семинария, 2004), 14–15.

[45] Там же.

[46] Льюис Франклин Джонсон, История округа Франклин, Кентукки, (Franklin Co., KY: Roberts Printing, 1912), 263.

[47] Строде, 15.

[48] Там же.

[49] Гарри Мордекай, Налоговый список округа Франклин, 1852 г., с. 21, микрофильм MIC 6047, Tax Records, 1852–1861 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CSLZ-K5JV?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[50] Мордехай уполномочил своих душеприказчиков, Джейкоба Суигерта и Ричарда Гиллеспи, распределять активы между своими детьми в соответствии с их потребностями.Рэйчел отказалась от своего наследства и потребовала приданого. Округ Франклин, Кентукки, Will Book 2, 1824–1854, стр. 240 и 244, офис секретаря суда округа Франклин, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:33S7-9P3N-9XZX?i=350&cc=1875188&cat=426325 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[51] Жаклин Ридли, «Гарри Мордехай: предок и ремесленник», веб-сайт Исторического общества Кентукки, онлайн: https://history.ky.gov/2018/05/30/harry-mordecai-ancestor-and-artisan/ ( по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[52] Там же.

 

© 2020 Музей раннего южного декоративного искусства

Salmon Bay Sand & Gravel Co.

Гибкие гидроизоляционные материалы, разработанные группой Fortifiber Building Systems Group, установили отраслевой стандарт для материалов, которые эффективно защищают окна, двери и другие области от проникновения воды в стеновые системы. Они являются неотъемлемым элементом нашей комплексной системы контроля влажности стен. Salmon Bay распространяет линии продуктов Fortifiber Moistop E-Z Seal, Moistop neXT, Moistop PF и Fortiflash.

Прокладки

Moistop E-Z Seal®

Moistop E-Z Seal — это сверхвысокоэффективный самоклеящийся гидроизоляционный материал, который помогает производить идеальный готовый продукт. Благодаря прочной армированной полимерной мембране, покрытой 3-дюймовой самоклеящейся полосой, Moistop E-Z Seal обеспечивает прочный барьер против проникновения дождевой воды, а также противостоит разрыву и разрыву в самых тяжелых условиях строительной площадки. Его клейкая лента обеспечивает невероятно прочное соединение — самое прочное в отрасли — обеспечивая надежную интеграцию окон и дверей с фанерой, OSB, алюминием, винилом и погодостойкими барьерами

Moistop PF®

Moistop PF является предпочтительным решением, когда требования к строительству требуют механически прикрепляемого гидроизоляционного покрытия, на которое не влияют субстраты или условия на стройплощадке.Изготовленный из многослойного композита с использованием сверхпрочной полипропиленовой ткани и покрытого с обеих сторон полипропиленом, устойчивым к ультрафиолетовому излучению, продукт устойчив к растрескиванию и скручиванию — как до, так и после установки.

FortiFlash®

FortiFlash — самоклеящаяся водонепроницаемая гидроизоляционная мембрана премиум-класса для окон. Он также идеально подходит для гидроизоляции горизонтальных поверхностей, не связанных с кровлей, таких как полки для горшков, парапеты, подоконники и утопленные окна.FortiFlash, армированный прочной поперечно-ламинированной полиэтиленовой пленкой высокой плотности, может быть установлен вокруг выступов и в самых узких углах без расслаивания или разрыва. Его самоуплотняющееся прорезиненное асфальтовое ядро ​​остается на месте в самых суровых погодных условиях. Доступен в 25 милях в Salmon Bay

Бутил FortiFlash®

FortiFlash Butyl обеспечивает работу в самых сложных условиях, обеспечивая прочный самоуплотняющийся барьер для защиты окон, дверей и сквозных проходов в стенах, а также в условиях, не связанных с кровлей, таких как утопленные окна, подоконники, полки для горшков и парапеты.Химическая совместимость продукта с большинством стандартных герметиков. Запатентованный компаунд FortiFlash Butyl обеспечивает прочную адгезию при температурах значительно ниже тех, при которых другие самоклеящиеся гидроизоляционные материалы просто не прилипают, сохраняя при этом свои защитные свойства при рабочих температурах до 250° F.

Угловой щиток Moistop®

Moistop Corner Shield интегрируется в стеновую систему для создания бесшовного барьера в наиболее уязвимой части оконной установки — в углах.Moistop Corner Shield менее затратен, чем подоконники, и более удобен в использовании, чем жесткие элементы, он обладает гибкостью, позволяющей соответствовать каркасу и обеспечивать надежную защиту. Прочная полиолефиновая конструкция устойчива к износу на рабочей площадке и изготовлена ​​из высококачественного пластика, который на 100% совместим с самоклеящимися гидроизоляционными и мембранными продуктами.

Алюминиевые отводные переключатели

Прочный алюминиевый отводной отвод с порошковым покрытием изготовлен из сплава 3003 (0.толщиной 040 дюймов), сваренные для создания прочного, постоянного, водонепроницаемого соединения, которое работает лучше, чем формируемое на месте выталкивание, герметизированное герметиком. Не портится, как пластик, или разрушается из-за гидроксидов щелочных металлов из бетонных материалов. Доступны в левосторонней и правосторонней ориентации.

Skyrim — Костюмы Повелителя Смерти Драугра

Конвенция DragonCon

стала обязательным мероприятием для меня и моей жены каждый год, и мы стремимся продолжать поднимать планку с помощью наших костюмов.В этом году (2013) мы решили сделать наши костюмы вместе и держать их в секрете, чтобы мы могли удивить всех наших друзей, когда мы появимся! Мы вдвоем много играли в Скайрим, и нам очень понравилась идея переодеться плохими парнями, поэтому мы остановились на паре драугров-повелителей смерти.

2014 Обновлены маски:

По причудливой иронии судьбы мой приятель Харрисон Крикс из Volpin Props изготовил для своей жены Эмили тот же набор доспехов, что и я для своей жены (хотя его версия не была нежитью).В течение всей секретной сборки мы вдвоем ежедневно сравнивали наши процессы на уровне 1 к 1. Я буду время от времени вставлять некоторые заметки о том, как мы двое подходили к костюмам по-разному!

Оружие
Каждый свирепый злодей нуждается в хорошем оружии, и наши Повелители Смерти не стали исключением. Мы выбрали довольно распространенное игровое оружие. Древнее нордское оружие, хотя и не очень впечатляющее с точки зрения характеристик, выглядит очень круто! Я хотел топор, а Бриттани хотела меч.

Мы решили сделать их из древесины тополя для большинства элементов конструкции. Основные части были вырезаны лобзиком, а затем склеены из дерева. Мой брат Роб проделал большую часть черновой работы над моим топором и сделал кучу деталей на мече (ура, миньоны!).

Для деталей у нас была лазерная резка акрилового пластика. Отдельные детали были приклеены эпоксидной смолой прямо на дерево. Это было безумно полезно и быстро. Если вы еще не пробовали что-то вырезать лазером, попробуйте в таком месте, как Ponoko.Все щели были заполнены точечной шпаклевкой и отшлифованы.

Обработка краев и ручек в основном выполнялась с помощью барабанной шлифовальной машины, ленточной шлифовальной машины и Dremel. Для добавления деталей, особенно на рукоять меча и топора, мы выбрали Apoxie Sculpt. Это двухкомпонентная эпоксидная глина, с которой очень приятно работать, и она очень твердая для шлифования.

После некоторой грунтовки и шлифовки оружие было покрыто хорошей металлической краской, а затем было состарено, чтобы выглядеть так, как будто оно пролежало в склепе миллиарды лет!

Заметки Вольпина: Оружие
Харрисон выбрал для Эмили свой Стальной топор и Соловьиный лук.На самом деле он отлил детали для топора (у меня есть комплект, который я закончил сам), но лук был построен очень похоже на наш меч и топор с использованием дерева и Apoxie Sculpt.

Шлемы
Бриттани проделала львиную долю работы над нашими шлемами, и она проделала невероятную работу (моя жена ПОТРЯСАЮЩАЯ). Мы снова пошли с древними нордскими ведрами, чтобы сохранить наши купола безопасными и устрашающими.

В последнее время она много чего делала в Пепакуре, поэтому хотела попробовать это со шлемами, но с изюминкой.Вместо того, чтобы делать их из картона, она перенесла дизайн на пенопласт EVA толщиной 6 мм и склеила все эти части вместе.

После того, как детали были собраны, бумажная выкройка была снята, и основа для шлема была готова к работе. На этом этапе Бритт мог довольно легко проверить подгонку шлемов и внести любые коррективы.

Рога представляли собой уникальную задачу, но Бритт нашла действительно фантастический способ заставить Пепакуру снова работать на нее. Она снова заполнила полые пенопластовые рожки расширяющейся пеной, а затем сняла пенопласт, оставив кусочки пенопласта в форме рогов.

Затем она завернула рога в перекрывающиеся кусочки ворблы, чтобы имитировать форму рогов животных. У Worbla странная текстура, поэтому ей также пришлось много шлифовать и грунтовать, чтобы сделать ее гладкой.

Также помогли наши коты.

Чтобы укрепить и сгладить формы шлема, они были подкреплены и покрыты стекловолоконной смолой и тканью. Это сделало их красивыми и жесткими и готовыми к обтеканию.

Внешняя сторона каждого шлема была покрыта Bondo и несколько раз отшлифована, чтобы скруглить форму и убрать граненый вид Pepakura.Именно в этот момент Бриттани начала сожалеть о том, что взяла на себя задачу изготовления шлемов, поскольку шлифование — «худшее». Она выстояла и действительно выбила идеальные формы.

Разобравшись с формами, Бриттани хотела действительно имитировать вид «чеканного металла», поэтому она помешалась на круглой шлифовальной насадке в Dremel. Она также приклеила несколько пластиковых кусочков драгоценных камней, чтобы они выглядели как заклепки по краям шлемов.

На одном из шлемов были какие-то завитки, поэтому она вылепила их с помощью Apoxie Sculpt.Также в каждый штурвал были добавлены вентиляционные «поврежденные» отверстия.

Когда рога были готовы, а шлемы сформированы, пришло время им стать единым целым! Они были приклеены на место. Для более высоких рогов мы добавили Т-образные гайки к каждому рогу, чтобы их можно было прикрутить к шлему и снять для транспортировки.

После того, как все части были построены и собраны, эти купола нуждались в покраске! После целой лодки грунтовки и шлифовки, они почти полностью загримированы. Я подробнее остановлюсь на слоях краски в разделе доспехов.

Тест на питкость пивных банок.

Наконец, я добавил пару белых светодиодов на 3,2 В для поверхностного монтажа за синими акриловыми дисками, чтобы имитировать жуткие синие светящиеся глаза драугра. Ознакомьтесь с нашим руководством по созданию таких источников света здесь. Мы также добавили мягкую пену внутрь, чтобы она идеально подошла к нашим башмакам.

Volpin Примечания: Шлемы
Харрисон построил оба своих шлема цельнолитыми, а затем отлил их из полиуретановой пластмассы.Это дало ему возможность сделать несколько копий. В остальном процессы сборки были очень похожи.

Броня
I. Любовь. Мыло. Серьезно, всякий раз, когда кто-нибудь спрашивает меня о том, как делать элементы брони, я сразу же спрашиваю их, как они относятся к напольным коврикам из пены EVA. Он дешевый, прочный и универсальный! Доспех Драугра не стал исключением.

Самым сложным было подобрать шаблоны подходящего размера, которые бы нам идеально подошли. У меня есть гипсовый торс, на котором я нарисовал части грудной клетки, чтобы почти идеально определить форму и размер, немного увеличив его, чтобы учесть толщину пенопласта.

Другие части, такие как бедра, было гораздо проще протестировать и изменить, прежде чем мы добавили какие-либо детали.

Я разработал и вырезал шаблоны из картона, чтобы их можно было легко начертить на пенопластовых ковриках. Для зеркальных частей я мог бы просто перевернуть шаблон на другую сторону.

Вся работа по прокрутке была выполнена из более тонкой пены EVA толщиной 2 мм и 6 мм. Многое из этого было методом проб и ошибок, чтобы сделать все правильно. Всякий раз, когда я мог, я использовал контактный цемент, чтобы прикрепить куски пенопласта.

Для большей части работы со свитками я в конце концов остановился на процессе, когда я выкладывал дизайн на бумаге, а затем переносил его на пенопласт, проделывая отверстия в бумаге до пенопласта. Затем я вырезал длинные полоски пенопласта толщиной 2 мм и прикрепил их суперклеем по образцу завитка.

После того, как мы добавили все завитки и детали к деталям брони, мы прошлись по каждому квадратному дюйму шлифовальной насадкой в ​​форме сферы в Dremel, чтобы придать всему этому «чеканную» текстуру, очень похожую на шлемы.Это заняло целую вечность и один день, но я очень доволен результатами.

Затем каждый элемент брони был покрыт одним слоем эпоксидной смолы SmoothOn Epsilon. Он предназначен для покрытия пены и отлично подходит для этого проекта. Поскольку нам не нужна была гладкая поверхность, мы нанесли на них только один слой, отшлифовали и загрунтовали под краску.

Обновление

: у нас было много вопросов о процессе кованой металлической брони, поэтому я сделал видеоурок!

У Бритт на груди было несколько драгоценных камней, которые она вылепила из глины, высыхающей на воздухе, и покрасила лаком для ногтей.

В обоих наборах доспехов было множество металлических колец, повторяющихся несколько раз, поэтому я вылепил одно, отлил его и отлил кучу из алюминиевого пластика холодного литья.

Что касается обуви, я сделал ее поверх старой пары Vans. Пена была закреплена с использованием большего количества этого замечательного контактного цемента.

Краска для брони была следующая:

  • Базовый слой бронзовой аэрозольной краски металлик
  • Легкая кисть серебристой акриловой краски вдоль высоких частей чеканной текстуры
  • Прозрачная матовая аэрозольная краска для закрепления
  • Оливково-серая разбавленная эмаль, нанесенная аэрографом, а затем стертая выступающие места тряпкой и растворителем для краски
  • Пятнистая эмаль цвета ржавчины на отдельных участках, выпуклые места также протираются.
  • Прозрачная матовая аэрозольная краска, чтобы запечатать ЭТО.
  • Черная/коричневая акриловая эрозионная обработка загрязняет все, особенно более глубокие участки вокруг завитков.
  • Еще один слой серебряного акрила на выступающих точках, чтобы восстановить их, особенно на краях и вокруг «поврежденных» участков.
  • Прозрачная матовая аэрозольная краска для отделки
  • «Кожаные» участки обработаны акриловой кистью вручную

Мы также встроили «карманы для мобильных телефонов» в наши набедренные доспехи.Ура, функциональность!

Все заклепки на броне были декоративными мебельными гвоздями. Перед тем, как приклеить их к доспехам, я отшлифовал их дрелью.

Несколько частей брони у каждого из нас были покрыты мехом, поэтому мы взяли немного искусственного меха и почистили мех красками для ткани цвета склепа, чтобы придать ему текстуру «старого кота». Затем мы разрезали мех и либо приклеили, либо пришили его к различным частям брони. Что касается плечевой части, я положил под нее мягкий поролон, чтобы немного ее увеличить.

Все части кольчуги представляют собой настоящие алюминиевые кольца, которые Бриттани заказала у Повелителя колец, а затем сплела сама. Она взяла анодированные алюминиевые кольца цвета ржавчины, а затем отшлифовала их наждачной бумагой, как только они были собраны.

Прикрепить кольчугу к пенопласту оказалось непросто. Мы закончили тем, что приклеили D-образные кольца к пене и прикрепили кольца прямо к ним.

Примечания Вольпина: Броня
Вот где Харрисон и я сильно отклонились друг от друга в процессе сборки.На самом деле, мы создавали их почти в одно и то же время и продолжали обмениваться сообщениями, чтобы сравнить методы.

В итоге он сделал большую часть доспехов Эмили из Ворблы вместо пенопласта и вырезал лазером большую часть своих свитков, так как у него есть лазерный резак (впоследствии я получу свой собственный). Другим важным различием в наших двух методах было то, как это было закончено. Я создал текстуру с помощью дремеля, а Харрисон выбрал краску по металлу, чтобы получить грубую текстуру. Они оба были успешными, но я рад, что наш выглядел очень избитым, поскольку мы должны были быть жуткими нежитью, а Эмили хотела больше выглядеть как «герой Скайрима».

Харрисон также добавил «настоящую» текстуру ржавчины к доспехам Эмили (подробности в этом уроке здесь). Мне очень нравится внешний вид этой отделки, но к тому времени, когда я добрался до отделки нашей брони, я был привязан к времени и материалам и просто использовал старую добрую краску.

Боди
Чтобы по-настоящему продать образ нежити, мы с Бриттани решили попробовать аэрографию некоторых «морфкостюмов» всего тела, лица и всего прочего. Мы выбрали средне-серый цвет, потому что посчитали, что везде, где проглядывает наша «кожа», это, по крайней мере, не будет выглядеть как человек.Мы сделали несколько эталонных фотографий в полном доспехе, чтобы знать, где рисовать. Тканевые части доспехов были изготовлены из зеленого льна и ткани из искусственной кожи. Большая часть моих вещей просто склеена горячим способом из-за винтового шитья.

К счастью для меня, у меня есть идентичный брат-близнец, который оказался в гостях во время покраски костюма, поэтому я надел его и просто нарисовал прямо поверх него. Я использовал непрозрачную краску Createx в основном для черных и белых цветов. Честно говоря, я не лучший аэрограф, и я впервые использовал кисть двойного действия, но я все равно очень доволен результатами.

О боже.

Это тоже произошло.

Меня не очень впечатлил результат на лицах, поэтому я снова прошелся по ним обычной кистью.

Не волнуйтесь, он полностью смывается.

Вольпин Примечания: боди
Криксы не стали нежитью, поэтому им не нужны были боди. Я предполагаю, что они оба отправились туда коммандос. Вы знаете, чтобы быть точным к исходному материалу.

 2013 Сборка завершена!

С раскрашенными комбинезонами мы отправились на гонки! Это была одна из самых забавных и эмоционально приятных сборок костюмов, которые я когда-либо делал.Это было усилено включением моей жены и брата (плюс его потрясающая жена Джайми) в процесс сборки. Спасибо вам, ребята! =)

Обновление сборки маски 2014 г.:

Первоначальная цель состояла в том, чтобы встроить маски черепа в шлем, но у нас не хватило времени. В следующем году мы сделали это!

Конечно, у нас всегда не хватает времени на собрания, поэтому мы купили маски-черепа в Интернете. Качество этой маски потрясающее, и челюсть может двигаться!

Мы сняли резиновые черепа с ткани под ними, так как планировали навсегда прикрепить черепа к шлемам.Срезаем верхнюю часть черепов и части щек. Поскольку светодиодные глаза были приклеены горячим способом, я смог снять их со шлема и снова прикрепить глаза к маске-черепу. Вот урок о том, как сделать светящиеся глаза.

Верхняя половина черепов навсегда приклеена Баржей к шлемам. Я беспокоился, что моя большая дыня не проскользнет через челюсть, поэтому мы прикрепили челюсти липучками. Забавный побочный эффект липучки заключается в том, что мы можем изменить положение челюсти, чтобы выглядеть суперстрашно или супердерпично!

Взгляните на 360-градусный обзор внутренней части шлема!

Черепа, нарисованные на комбинезонах из нашей последней версии, сильно ухудшали видимость, а дышать было душно.Бритт вырезала и зашивала отверстия для лица в комбинезонах. Затем мы повесили суперпрозрачную ткань на внутреннюю часть маски. Видимость и дыхание теперь намного лучше! Argonian от Propped Up Creations.

Мы смешали акриловые краски, чтобы они соответствовали костюмам нежити, и перекрасили маски. Добавление темной краски в щели выявило все потрясающие детали маски!

Одна из замечательных особенностей Скайрима — видеть, как из парней, которых вы атакуете, торчат стрелы. Мы подумали, что было бы забавно добавить «стрелы», воткнутые в наши костюмы! Бритт взяла несколько деревянных дюбелей, раздвоила концы, покрасила их в черный цвет и вставила в прорезь черное перо.Она использовала эпоксидную смолу, чтобы держать перья на месте.

В местах прочной брони прорезаны небольшие отверстия для установки штифтов. Другая сторона дюбелей была закрыта остатками пенопласта EVA, чтобы их можно было снять.

Обновления стоили того. Ожидание лифтов на DragonCon еще никогда не было таким веселым!

Чтобы получить более конкретные вопросы по этой сборке, не стесняйтесь задавать мне вопросы на Facebook или Twitter!

Мы являемся участником партнерской программы Amazon Services LLC, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления нам средств для получения комиссионных за подключение к Amazon.com и аффилированные сайты.

Что лежит перед адом: картины Стотарда с лестницей в ад и коллекция дома Берли

На этой неделе мы публикуем гостевой пост Рэйчел Райн, выпускницы Университета Уэйк Форест в 2015 году, которая недавно получила степень магистра истории искусства в Институте Курто, защитив диссертацию на тему «Художник, покровитель и лестница в ад: Серия «Лестница Томаса Стотарда в Берли Хаус».

Томас Стотард, Невоздержанность, 1801–1802 гг., Масло на гипсе, точные размеры недоступны, Адская лестница, Дом Берли, Стэмфорд.Линкольншир (Фото: Burghley House)

В 1799 году перед художником Томасом Стотардом была поставлена ​​загадочная задача: завершить декоративную схему, начатую в Берли-Хаусе недалеко от Стэмфорда в предыдущем столетии. Сегодняшние посетители проходят через дом Берли недалеко от Стэмфорда в Линкольншире так же, как их коллеги 18-го века. Поднявшись по парадной лестнице, они проходят через каюты, рассматривая картины старых мастеров, роскошную мебель и тщательно продуманные потолочные или настенные росписи Антонио Веррио и Луи Лагерра, прежде чем выйти на Адскую лестницу.

Антонио Веррио, Потолок ада, 1697 г., гипс, масло, Дом Берли, Стэмфорд, Линкольншир.

Три фрески , Орфей и Эвридика, Невоздержанность (Марк Антоний и Клеопатра), и Ужасы войны (1799-1804) на Адской лестнице в Доме Бергли были написаны Томасом Стотардом для Генри Сесила, 10 граф Эксетер (1754-1804), сопровождающий потолок Антонио Веррио, на котором изображен Тантал (рис. 4, 1697). Однако за столетие между комиссиями сложные настенные и потолочные росписи, такие как Веррио, вышли из моды. [1]  

К 1799 году в Доме Берли находилась огромная коллекция картин старых мастеров, собранная на протяжении нескольких поколений. Самая большая коллекция была приобретена Джоном, 59011-м -м графом Эксетера (1648-1700), который в 1686 году также поручил Луи Лагерру завершить роспись стен и потолка в носовой комнате, а Антонио Веррио — покрасить потолки каюты и стены Небесной комнаты и Адской лестницы, как это было модно в то время.Тем не менее, стены Адской лестницы остались незавершенными, и были завершены только колонны trompe l’oeil. Этот недостаток стал очевиден, когда 99011-й -й граф установил современную двойную геометрическую лестницу по проекту архитектора Роберта Адамса под потолком ада Веррио.

Томас Стотард, Орфей и Эвридика, 1803 г., гипс, масло, точные размеры недоступны, Адская лестница, Дом Берли, Стэмфорд, Линкольншир. (Фото: Рэйчел Рейн)

Убрав большую часть антресоли, которая раньше проходила по комнате, это изменение изменило ориентацию пространства и привлекло внимание к незавершенным стенам.Кроме того, новая двухэтажная планировка нарушила логику одноэтажных колоннад тромплея. Это дало его наследнику, 10-му графу, возможность внести свой вклад в строительство дома. Кроме того, поскольку адская лестница была одной из последних комнат, открытых для посетителей, завершив схему, Сесил гарантировал, что посетители покинут поместье, зная о его творческом покровительстве и преданности наследию его предков.

Томас Стотард, Ужасы войны, 1800 г., гипс, масло, точные размеры недоступны, Адская лестница, Дом Берли, Стэмфорд, Линкольншир.(Фото: Рэйчел Рейн)

 

После Роберта Адамса, Лестница, Китон Стоун, 1786, Дом Берли, Стэмфорд, Линкольншир.
(Фото: Рэйчел Рейн)

Это дало его наследнику, 10-му графу, возможность внести свой вклад в строительство дома. Кроме того, поскольку адская лестница была одной из последних комнат, открытых для посетителей, завершив схему, Сесил гарантировал, что посетители покинут поместье, зная о его творческом покровительстве и преданности наследию его предков.

[Чарльз Стотард], Расписная стена лестницы, 1799-1804 гг., тушь на бумаге, примерно 10 x 10,16 см, Дом Берли (Фото: Дом Берли / Джон Калверхаус)

Стотард решил использовать существующую иллюзию в качестве рамы работать над своими отдельными работами и использовать ад Веррио как источник вдохновения для создания своих собственных сюжетов. Tantalus Веррио изображает темный, безнадежный мир, наполненный людьми, которые были наказаны богами за такие грехи, как ересь и убийство, и каждый принимает участие в их наказании, как установлено в классической мифологии.Вместо того, чтобы продолжать изображать ад, Стотард отошел от темы и изобразил одну мифологическую сцену из преисподней ( Орфей ) и два греха: Невоздержанность и насилие без причины ( Ужасы ). Кроме того, истории об Орфее и Эвридике, а также Марке Антонии и Клеопатре продолжали тему любви и добродетели, которая распространяется на все семь украшенных комнат до Адской лестницы, в частности, на обнаружение прелюбодеяния Венеры и Марса в Небесной комнате (1686–1686 гг.). 1697 г.).

Антонио Веррио, Небеса, 1686-1697, гипс, масло, Дом Берли, Стэмфорд, Линкольншир
(Фото: Рэйчел Рейн)

Кроме того, Стотард продолжал подражать темам из «Луковой комнаты» Лагерра (1698).

Луи Лагерр, Битва при Каннах и встреча Антония и Клеопатры в Луковой комнате, 1698 г., гипс, масло, Дом Берли (Фото: Рэйчел Рейн

Лагерр не только изобразил сцену войны — историческую битву при Каннах, — он изобразил историю Марка Антония и Клеопатры.Помимо аналогичного повествования, примечательным аспектом фрески Лагерра является его необычное решение изобразить египетскую царицу блондинкой, выбор, воспроизведенный Стотардом. Помимо этих связей с более ранними декоративными схемами, Стотард сослался на общую коллекцию семьи, рисуя в стиле старых мастеров.

Слава коллекции привлекала посетителей в Берли на протяжении восемнадцатого века и даже потребовала создания путеводителя к 1797 году. Эта часть была посвящена коллекции и посвящена работам старых мастеров, в основном итальянских художников. [2] Путеводитель 1797 позиционирует коллекцию как образец вкуса и важности. Картины Стотарда служат визуальным дополнением к похвалам этих текстов. Каждая из картин на лестнице Ада напоминает о стиле знаменитых художников или школ прошлого. Orpheus имитирует болонскую школу, Intemperance отсылает к венецианской школе, а Intemperance и Horrors отсылают к работам Рубена. Ссылаясь на стили старых мастеров и работы в коллекции, Стотард сигнализировал различным зрителям о важности коллекции Берли в целом.

К тому времени, когда посетители доберутся до Адской лестницы, они должны будут пройти всю длину люкса и легко связать эти фигуры с теми, что они видели в предыдущих комнатах. Например, особенно богатый выбор венецианских работ дополняет богатую окраску, а также иконографию Intemperance. Орнаментальный стиль этой картины напоминает венецианские работы, такие как « Логика между пороком и добродетелью» Пьетро Либери (до 1684 г.)

Пьетро Либери, Логика между пороком и добродетелью, середина 17 века, холст, масло, 150×136.5 см, Burghley House (Изображение: Burghley House)

, в то время как его вакхический сюжет вызывает в памяти другие произведения, предающиеся сценам удовольствия, включая « Соломон s Идолопоклонство » Иоганна Карла Лота (до 1684 г.).

Иоганн Карл Лот, «Идолопоклонство Соломона», середина 17 века, холст, масло, 229×274 см, Burghley House (Фото: Burghley House)

Хотя мы не должны предполагать, что Стотард намеревался цитировать отдельные работы из коллекции, художник, несомненно, опирался на их темы и общую иконографию таким образом, чтобы позволить зрителю самим создавать эти ассоциации и напоминать им о более ранних работах и Графы, которые либо покупали их, либо покровительствовали им.

Создавая свою декоративную программу, Стотард подчеркивал как известную коллекцию старых мастеров, хранящуюся в Берли , так и роль семьи Сесил как покровителей искусства.

 

[1] О первоначальном нападении на декоративные настенные росписи см. Граф Шефтсбери (Энтони Эшли Купер) . Характеристика мужчин, манеры, мнения, времена в трех томах , Vol. III (Лондон: 1733 г.), 347–348; Для анализа влияния Шефтсбери на декоративную живопись и репутации Веррио см. Ричард Джонс, «Эти дикие виды живописи: расписной интерьер в эпоху Антонио Веррио», в A Companion to British Art: 1600 to the Present, под редакцией Даны. Арнольд и Дэвид Питерс Корбетт (Wiley-Blackwell Publishing Ltd, 2013 г.), 79–104

.

[2] Если интересно, см. Sharp, Stamford ; История или описание, 1797 и Томас Блор, Путеводитель по дому Берли, Нортгемптоншир, резиденции маркиза Эксетера; содержащий каталог всех картин, древностей и т. д.С биографическими сведениями о художниках (Стэмфорд: Дж. Дракард, 1815 г.), доступными через JSIC Historic Texts. Эти руководства включают работы, приписываемые Веронезе, Рубенсу и Леонардо. Работы Веронезе были правильно отнесены, а работы Леонардо и Рубенса — нет. Хотя в некоторых случаях атрибуция могла быть ошибочной, для наших целей важно то, что зрители были обеспокоены артистами, которых они считали присутствующими.

 

dd7bb8140ab772f6c23dc7e5de0cca70

Каким другим словом можно назвать гипс? | Гипс Синонимы

Клейкая полоска материала для закрытия порезов и ран

«Поздно вечером в воскресенье Грегори вернулся домой с лейкопластырем , покрывающим его ссадину на виске, и с сильной головной болью.

Смесь извести или гипса, песка и воды, затвердевающая до твердого состояния

«Через холл находится просторная гостиная с большим эркером, богато украшенным мраморным камином, декоративным гипсовым сводом и потолочной розеткой».

Минерал, затвердевающий при увлажнении и после высыхания

«Я поднимаю лист, чтобы открыть скульптуру из гипса , высотой шестнадцать футов, покрытую черным лаком».

Порошкообразная субстанция, полученная прокаливанием извести и глины, используемая для приготовления раствора или бетона

Наружный слой или покрытие

Любое полутвердое вещество, используемое для заполнения зазоров, трещин или пор

Паста, используемая в качестве клея, особенно для склеивания бумаги

Верхняя внутренняя поверхность комнаты или другого подобного помещения

Форма, используемая для изготовления объекта методом литья

Для смазывания или покрытия жидким, липким или кремообразным веществом

Штукатурка глазурь по бокам и сверху перед украшением торта.

Приводить к слипанию или склеиванию

«Я мог бы приходить сюда каждый день и привозить сюда кучу этих кирпичей, и мы могли бы оштукатурить их вместе с бетоном».

Чтобы сгладить или утяжелить что-либо, нанеся на него жидкость или крем

«Он немного покашлял и начал снова, по-видимому, не затронутый дождем, который продолжал прилипать к его лицу и его одежде к телу.

Публиковать (как правило, сенсационную) историю или фотографировать на видном месте

Чтобы покрыть, закрепить, связать или перевязать повязкой

Затирка или цемент

Для облицовки или декорирования бумагой или материалом

Делать обидные и ложные комментарии о

Для придания гладкости или блеска

Блокировать или затыкать отверстие

Загрязнить или испачкать

Родственные слова и фразы

Фетекти – жрец из Абусира

Мастаба чиновника и жреца Фетекти датируется концом Пятой Династии и относится к многочисленным древнеегипетским гробницам с очень печальной судьбой.Впервые он был раскопан немецким египтологом Карлом Рихардом Лепсиусом между 1842-1843 годами в ходе исследования полей пирамид в Абусире и Саккаре. Лепсиус ограничил свои работы раскопками открытого двора, составлявшего входную часть гробницы, и записью ее убранства. В середине 19 века на стенах двора еще сохранилось большое количество сцен, написанных на белой штукатурке, показывающих различные стороны повседневной жизни древних египтян.Это украшение включало в себя сцены сборки и перевозки погребального инвентаря, виноделия, сцены с изображением плотников, охоты на диких животных в пустыне, путешествия на лодке и, что не менее важно, древнеегипетский рынок.

Гробница Фетекти построена в отдаленном районе некрополя Абусир, на склоне небольшой долины, постепенно спускающейся с египетского западного пустынного плато на восток, в сторону Нила. Таким образом, эта долина образовывала естественный путь для воды, которая скапливалась на пустынных плоскогорьях во время ежегодных проливных дождей и стекала в долину Нила.Его разрушительная сила нанесла значительный ущерб значительной части некрополя, где обитал дух Фетекти.

Это кладбище было построено в конце Пятой династии как место последнего упокоения нескольких семей священников, служивших в королевских погребальных храмах и при королевском дворе. Постепенно здесь сложился комплекс могильников из сырцового кирпича. Каждая гробница состояла из большого открытого двора и культовой часовни в виде узкого коридора. Западная стена часовни содержала одну или несколько ложных дверей.К западу от часовни устья нескольких погребальных шахт вели к погребальным камерам, расположенным в основании гробницы. В одном таком сооружении могли быть похоронены несколько членов одной древнеегипетской семьи, обычно супружеская пара и их дети. Когда один из членов семьи достиг более высокого официального статуса, он мог позволить себе построить свою собственную гробницу, обычно расположенную рядом с гробницей его семьи, и заказать ее украшение египетским художником. Такая гробница всегда указывала на относительно хорошее положение ее владельца в египетской административной системе.Фетекти принадлежал к числу этих относительно успешных чиновников, обладавших самостоятельной гробницей. На его высокий статус также указывают его титулы и функции, связанные с мастерскими царских ткачей, которые производили высококачественные ткани для королевского двора. Наконец, в этом контексте следует упомянуть и его погребальную камеру, поскольку она находилась на глубине 10 м от поверхности и была единственной в некрополе, обложенной известняковыми блоками.

После прекращения раскопок Лепсиуса точное местонахождение гробницы было забыто, и долгое время ничего не было известно, кроме ее убранства.Впервые он был вновь открыт в 1991 году. В ходе исследования гробницы к югу от большого двора с колоннами, раскопанного Лепсиусом, была обнаружена коридорная часовня с большим количеством украшений, нарисованных поверх белой штукатурки. В западной стене коридорной часовни имелись две ложные двери, свидетельствующие о том, что в этой гробнице практиковался погребальный культ двух лиц. Южная дверь принадлежала владельцу гробницы Фетекти, северная — чиновнику по имени Мети, точное родство которого с Фетекти остается загадкой.Устья двух шахт, расположенных к западу от часовни, вели к погребальным камерам двух мужчин. В основной погребальной камере находилось совершенно разрозненное захоронение Фетекти и скудные остатки его погребального инвентаря, состоящего из нескольких черепков глиняных сосудов. Антропологический анализ скелетных останков показал, что Фетекти умер в возрасте 30–40 лет.

Археологические раскопки также показали, что расписного украшения открытого двора, каким его видел и записал Лепсиус, больше не существует.Таким образом, публикация гробницы должна была основываться на информации середины XIX века. Это верно и для сцен, изображающих древнеегипетский рынок, которые первоначально появились в нескольких рядах украшений на южной и западной сторонах колонны в открытом дворе. Древние египетские рынки были местом, где крестьяне, ремесленники и рыбаки могли встречаться и обмениваться продуктами своего труда. Это делает сохранившиеся сцены очень важными, поскольку они иллюстрируют детали древнеегипетского рыночного обмена.

При прочтении этих сцен по горизонтали сверху вниз и слева направо первая полоса украшения на южной стороне колонны практически теряется. Второй регистр показывает слева двух мужчин в белых юбках. Они приближаются к рынку; первый, по имени Юнка, несет в руках бусы и лапти. Он повернут к продавцу справа. Тот сидит рядом с корзинкой с пирожными, рассматривает бусы и обращается к Юнке так: «Смотри, мой пирог сладок!».Юнка, все еще держащая бусы, отвечает: «Смотрите, у меня босоножки крепкие!» Здесь мы сталкиваемся с протекающей торговой сделкой: это типичная сцена торга, когда один вид посуды обменивался на другой.

В нижнем регистре продавец находится справа. Это крестьянин с корзиной овощей, из которой видны только головки молодого лука. Справа к нему подходят два потенциальных покупателя, один из них несет сумку через плечо. Позади него мужчина несет два типа вентиляторов.Первый из покупателей обращается к продавцу: «Посмотри, какое красивое украшение, твоя драгоценность! Смотри, твой ошейник! Смотрите, болельщики!» А продавец отвечает: «Дайте-ка я посмотрю и скажите вашу цену».

Несколько лучше сохранилась западная сторона каменного столба. На верхней полосе украшения изображены два человека посередине, торгующиеся из-за цены на ткань. Эта сцена уникальна тем, что показывает нам сделку с тканью. Изготовление и распространение текстиля в Древнем Египте было королевской монополией, и до нас дошли только две сцены, изображающие свободную продажу или обмен текстиля.И почему один из них происходит именно из гробницы Фетекти? Ответ заключается в том, что Фетекти был надсмотрщиком ткацких мастерских, а значит, он мог получать сукно в качестве вознаграждения за хорошо выполненную работу или же, наоборот, мог завладеть им не совсем законным путем.

В левой части центрального регистра изображен сидящий мужчина, держащий каменный сосуд под названием месехет. К нему подходит женщина, которая несет два каменных сосуда с маслом, и говорит мужчине так: «Воистину, это праздничное масло, так что можешь быть доволен.Далее правее мы видим женщину, торгующуюся из-за цены на рыбу, предложенную ей сидящим продавцом, который одновременно потрошит одну из своих рыб. Сопроводительный текст, к сожалению, слишком поврежден, чтобы его можно было восстановить.

В нижнем регистре слева видим еще одного торговца рыбой, который кричит стоящей перед ним женщине: «Смотрите, это реальная цена!» Женщина по имени Минмерет в ответ обращается к местному надзирателю рынка, в задачу которого входило поддерживать порядок и наказывать потенциальных воров.«Иди сюда, смотритель (рынка), Иби!» — зовет она и продолжает: «Держи его!» Ее слова указывают на то, что продавец пытается ее обмануть, а супервайзер Иби — ее последнее средство.
Справа мы видим самого надзирателя Иби, к которому подходит другой мужчина, возможно, с каким-то призывом. Иби успокаивает его, говоря: «Смотри, я держу проступки в своей руке (т.е. под контролем)».

Есть и другие источники, которые помогают нам узнать о жизни Фетекти. В основном они происходят из гробниц некрополя Саккара и из папирусного архива погребального храма царя Нефериркара в Абусире.По датировке и идентичным названиям в этих письменных источниках можно выделить несколько упоминаний о наших Фетекти. В папирусных архивах Фетекти упоминается дважды, в обоих случаях как низший жрец (хем нетджер, «служитель бога» по-древнеегипетски), участвовавший в шествии вокруг пирамиды и заботившийся о части храмового инвентаря. В гробнице высокопоставленного чиновника Птаххотепа II Фетекти дважды изображен приносящим подношения своему начальнику. Наконец, в гробнице двух братьев, мастеров маникюра Нианххнума и Хнумхотпе, трижды засвидетельствовано его присутствие: он плыл в лодке, тащил лодку на веревке и ехал на осле.

Все эти улики, обнаруженные вне гробницы Фетекти, свидетельствуют о характере его работы в качестве погребального жреца. Он позаботился о части инвентаря погребального храма умершего царя, а также поддерживал погребальный культ в гробницах своих лучше расположенных и ранее умерших современников в Саккаре. Это была немаловажная работа; Египетские жрецы были незаменимым компонентом так называемой перераспределительной экономики. Зарплату они получали натурой (от товаров, символически приносимых в жертву на алтарях храмов и гробниц) и, вероятно, вывозили часть этой зарплаты на рынок, где могли в дальнейшем обменивать ее на сельскохозяйственные или ремесленные продукты.

Случай с Фетекти — типичный пример того, как далеко мы можем зайти в наших усилиях по реконструкции прошлого, имея в своем распоряжении достаточно источников. Несмотря на 4500 лет, которые отделяют нас от времени Фетекти, пожалуй, об этом древнеегипетском чиновнике мы знаем гораздо больше, чем о наших предках, живших сто лет назад.

Мирослав Барта

КОМПАНИЯ — Евро Дом С.Л.

БЕНИДОРМ

В середине -го -го века это была обычная рыбацкая деревня с населением не более 3 человек.000 человек, но теперь это большой город ярких огней, полный небоскребов, отелей, ресторанов и тематических парков. Бенидорм также известен своими 2 большими песчаными пляжами – Леванте и Поньенте. В испанском Нью-Йорке можно найти развлечения на любой вкус. Можно целыми днями лежать на шикарных городских пляжах, занимаясь шопингом или тусоваться всю ночь в барах или на дискотеках, можно совершать пешие прогулки по заповедникам, отправиться на морскую охоту или отправиться на близлежащие острова. В Бенидорме каждый найдет себе занятие по душе.Круглый год в этом городе проходят различные фестивали и конкурсы. Инфраструктура Бенидорма хорошо развита.

Город расположен в 40 минутах от международного аэропорта Аликанте. Добраться до Бенидорма можно несколькими способами: на такси, рейсовых автобусах ALSA (каждый час отправляются с верхнего яруса аэропорта) или на поезде из Аликанте в Бенидорм.

Чтобы получить более подробную информацию о туристической и культурной жизни Бенидорма, перейдите по следующей ссылке — www.Visitbenidorm.es

Все эти кадры принадлежат блогеру @nathspain (Наталья Фомина)

АЛТЕА

Один из красивейших городов Коста Бланки, расположенный на холме.

Мощеные дорожки и лестницы ведут в центр белого города. Старая часть Альтеи (центр города) расположена вокруг католической церкви Нуэстра-Сеньора-дель-Консуэло (символ Альтеи) на вершине холма.Пляжи Алтеи в основном каменистые и галечные, поэтому в пик туристического сезона они не переполнены людьми в отличие от Бенидорма. Однако это не значит, что купаться здесь категорически нельзя, но все же стоит воспользоваться специальной резиновой обувью, которую легко найти в магазинах рядом с пляжем. Альтеа известна своими невысокими белыми домами (не выше 4 этажей), но вдоль набережной можно увидеть современные дома. Сегодня жизнь этого города состоит из туризма. Рыболовство и сельское хозяйство сохранились лишь в незначительной степени.

Все эти кадры принадлежат блогеру @nathspain (Наталья Фомина)

АЛТЕА ХИЛЛЗ

Одна из самых известных закрытых элитных урбанизаций не только на Коста Бланке, но и во всей Испании. Altea Hills известен своими захватывающими панорамными видами на Средиземное море, а также роскошными виллами и бунгало. Изысканный ландшафтный дизайн индивидуален для каждого дома и удовлетворит все желания самых взыскательных клиентов.Круглосуточная охрана территории, изоляция от посторонних глаз, первоклассные рестораны и бары, теннисные корты и поля для гольфа, все это и многое другое к услугам жителей. Кроме того, недалеко от Altea Hills находится порт и яхт-клуб Луиса Кампоманеса. Арендовав там лодку, вы можете проплыть вдоль побережья или отправиться на Ибицу или Майорку. Кроме того, у вас есть восхитительная возможность открыть для себя подводный мир Средиземного моря. Вместе с опытным инструктором из школы дайвинга вы сможете испытать новые яркие впечатления.Морской отдых можно чередовать с треккингом и прогулками по заповедникам. Эта престижная урбанизация — Altea Hills — расположена в 10 км от Бенидорма и в 57 км от международного аэропорта Аликанте.

КАЛЬПЕ

Символ Коста Бланки, морские традиции которого привлекают многих ценителей хорошей кухни. Знаменитый рыбный рынок привлекает всех гурманов. В одном из близлежащих ресторанов в порту города вы сможете отведать весь ассортимент самых захватывающих морских деликатесов.Современный Кальпе известен не только своей скалой Ифач (объявленной природным заповедником) и озером с фламинго, это стремительно развивающийся туристический курорт, отвечающий всем требованиям современного туриста. Когда-то рыбацкая деревня в наши дни стала одним из самых популярных мест на всей Коста-Бланке. Кальпе также славится своими песчаными пляжами, разделенными живописной 300-метровой скалой Ифач. В этом городе есть все условия для активного отдыха, например, дайвинг, парусный спорт, виндсерфинг, водные лыжи, рыбалка, скалолазание или прогулки по природным заповедникам города и окрестностей.Кроме того, недалеко от города есть теннисные корты и поля для гольфа. Кальпе отличается от Бенидорма своим неторопливым и размеренным образом жизни.

Кальпе расположен в 21 км от Бенидорма, в 62 км от международного аэропорта Аликанте и в 105 км от Валенсии. Из аэропорта в город можно добраться разными путями. На автобусе Автобусы ALSA, которые отправляются каждый час с верхней платформы аэропорта, на поезде из Аликанте или на такси. Арендовав судно в местном порту, вы сможете добраться до ближайших курортных островов, таких как Ибица и Майорка.

Все эти кадры принадлежат блогеру @nathspain (Наталья Фомина)

АЛЬБИР

Альбир — абсолютная противоположность Бенидорма. Это очень маленький и уютный город со сбалансированным образом жизни. Этот город известен своим пляжем с идеально круглой галькой и лазурной прозрачной водой. Основное население Альбира представлено гражданами северной Европы (Голландия, Норвегия, Дания, Бельгия, Великобритания и Франция).Альбир характеризуется невысокими жилыми домами и гостиницами, а также удачным сочетанием современной архитектуры с традиционным средиземноморским стилем. Проживание и отдых в Альбире идеально подходит для тех, кто хочет отдохнуть от проблем и суеты мегаполисов. Однако это не означает полной изолированности города, как раз наоборот, он находится недалеко от всех тематических парков, всего в 15 минутах от торгового центра La Marina и дискотек Бенидорма.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.